Farandulero
Tenía mis reservas de que una actuación de dos horas basada en dos álbumes de humor y tema similares que carecen de la sección de ritmo Bad Seed aportando algo de fuerza, podría volverse un poco igual. Pero Cave y Ellis orquestaron un setlist elaborado que fluía y refluía con emoción y energía. En ausencia de Bad Seeds, el músico francés Johnny Hostile llenó los huecos instrumentales y subió la sección rítmica ocasional; junto con T Jae Cole, Janet Rasmus y Wendi Rose aportando una dimensión celestial en las voces. En conjunto, un complemento equilibrado de los sintetizadores etéreos de Ellis y el barítono ahumado de Cave, a veces tierno y otras veces con un áspero estruendo.
Como siempre, cuando no está sentado al piano, Cave merodea por el escenario, con el cabello negro liso y el traje oscuro obligatorio, moviéndose en diferentes disposiciones: a veces vulnerable y otras furioso. El Royal Albert Hall se presta a una experiencia casi íntima incluso cuando está lleno hasta las vigas, y la presencia de Cave fue fascinante.
El estado de ánimo comenzó suave y emotivo. El dolor personal entretejido en las canciones de los álbumes recientes de Cave fue tangible pero transmitido con confianza optimista. Tanto es así, que era fácil olvidar cómo surgieron hasta que la extraña letra conmovedora cortó y golpeó las cuerdas del corazón. Bright Horses, con sus imágenes líricas de otro mundo, lleva esa línea: ‘la pequeña forma blanca que baila al final del pasillo, es solo un deseo que el tiempo no puede disolver’ … ¡me atrapa cada vez! Unas cuantas canciones más para tirar del corazón antes de que White Elephant de Carnage rompiera el hechizo. Una canción visceral, furiosa y muy divertida.
Cave presentó la única versión de esta noche, Cosmic Dancer de T Rex, ensalzando la aptitud de Ellis con el violín, lo que provocó algunas amistosas insultos de la audiencia que Ellis estaba más que feliz de interpretar: ‘te amamos Warren’ … aquí para ti Warren ‘. Y efectivamente, sin esfuerzo logró una interpretación cautivadora con su violín.
God is in the House, burlonamente moralista, del álbum No More Shall We Part de Bad Seeds 2001, trajo más interacción entre Ellis al violín y Cave al piano. Un recordatorio de cuán simbiótica es su relación creativa. Y luego Hand of God de Carnage tomó las cosas en una dirección más desquiciada cuando la banda se unió para dar un pisotón febril: Ellis, retorciéndose en su silla, el cabello y la barba volando mientras golpeaba el aire mientras Cave gritaba: ‘¡Mano de Dios! ¡Mano de Dios! ¡Mano de Dios!’
La última canción del set, antes de los bises obligatorios, fue Balcony Man. Cave se lo dedicó a todos los que estaban ‘en el balcón’ y desafió a la audiencia en los dioses del Albert Hall a igualar el ruido que había hecho la audiencia de la noche anterior, y por supuesto que sí lo hicieron.
La banda regresó para un bis (dos en realidad) que incluía dos maravillosos clásicos del catálogo anterior: Henry Lee e Into Your Arms. Pero lo más destacado fue el impresionante Hollywood de 14 minutos de duración. Una obra maestra (casi) épica, explícitamente existencial y una canción que requiere una experiencia de vida para escribirla. Y la vida y la experiencia son ciertamente algo con lo que Nick Cave y Warren Ellis están familiarizados.
