Farandulero
Se acerca la temporada de incoherentes discursos de aceptación, lo que genera esa desagradable pregunta: ¿por qué los ganadores de los premios no pueden aprender a editar su gratitud? ¿O encontrar un editor para ayudar?
La respuesta está en el proceso mismo, que Cate Blanchett, al ganar el fin de semana en los Critics Choice Awards por Alquitrán, llamada “pirámide patriarcal”. Ella debe saberlo porque la pirámide le ha otorgado más de 120 premios por sus 70 películas (incluidos dos premios Oscar).
Ya sea en los discursos o en los proyectos que los generan, los cineastas y escritores clásicamente desconfían de sus editores. Incluso hay un nuevo documental sobre un clásico conflicto de edición. Noble Pasar cada páginase trata de libros, no de películas y, como era de esperar, es demasiado larga.
Pero también lo son las películas importantes, algunas con tiempos de ejecución de aproximadamente tres horas: Avatar: El Camino del Agua, Babilonia, Ruido Blanco e incluso el musical Elvisque dura 159 minutos, repleto de material documental.
Históricamente, los cineastas han favorecido las películas de este tamaño porque generan premios. Sea testigo de George Stevens Gigantede Richard Attenborough gandhi o el de David Lean Lawrence de Arabia. el irlandésla obra de Netflix de Martin Scorsese sobre la mafia, llegó a las cuatro horas.
Cate Blanchett en los Critics Choice Awards ()
Kevin Winter/ para la Asociación de Elección de Críticos
Algunos cineastas se han encontrado con una feroz resistencia de los estudios a sus métodos de edición. Michael Cimino amenazó con daño físico a un ejecutivo de estudio por puerta del cieloElaine May simplemente demandó (Una nueva hoja), y varios directores, incluido Robert Altman, se escaparon con las copias.
Clint Eastwood resolvió conflictos a través de una rigurosa autoedición. Enfrentado al desafiante entorno de Iwo Jima, creó dos películas distintas que ofrecen diferentes puntos de vista: Cartas desde Iwo Jima y Banderas de Nuestros Padres. Ambos fueron editados de manera más estricta que la obra sermoneadora de John Wayne. Arenas de Iwo Jima.
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Los documentales enfrentan sus propios desafíos de edición únicos debido a su apetito por los detalles. El nuevo documental de Netflix de Rory Kennedy El volcán: rescate de Whakaari presenta imágenes fascinantes de una erupción en White Island, frente a Nueva Zelanda. Ofrece entrevistas emocionales con sobrevivientes y testigos gravemente quemados.
En el montaje, la película hace un uso astuto de su reloj de tiempo: la fuerza de rescate voluntaria debe salvar a los sobrevivientes de la lava que fluye incluso cuando su propia condición física se deteriora. El documento tiene una historia expansiva que contar en un tiempo de ejecución ajustado de 1 hora y 38 minutos.
No hay reloj marcando Pasar cada página, que cubre el tira y afloja enérgico pero productivo de 20 años entre un editor consumado (Robert Gottlieb, 91 años) y un escritor talentoso aunque detallado (Robert Caro, 86 años). Su trabajo en equipo ha producido libros premiados Los corredores de poder (sobre Robert Moses) y Los años de ascenso: Lyndon B. Johnson. Pero el proceso ha sido arduo.
Gottlieb redujo el libro de Moisés de 1 millón de palabras a solo 700.000, pero el libro de LBJ todavía está en proceso después de cuatro volúmenes, con Caro todavía escribiendo el quinto. Caro se indignó cuando su editor cortó una sección de la biografía de LBJ que explicaba la historia del césped en Texas. “No es como si le estuviera arrancando el corazón”, explica el editor.
Sin embargo, incluso Gottlieb puede ser expansionista: cambió el título de la novela de Joe Heller de captura-18 a 22 capturas.
Pasar cada página la directora Lizzie Gottlieb redujo su película a 1 hora y 52 minutos. Espero con ansias su discurso de aceptación del premio: dado que su documento trata sobre su padre, ¿repetirá la acusación de Blanchett de que los premios reflejan «la pirámide patriarcal»?
