Farandulero
A veces parece que no podría haber nada nuevo que decir sobre Diana, princesa de Gales, pero Ed Perkins ha encontrado una solución: deja que la historia se vuelva a contar sola.
La princesa utiliza imágenes de noticias antiguas, presentadas sin ninguna explicación ni cabezas parlantes, para crear un relato tal como sucedió de la vida pública de Diana, desde los días previos a su compromiso con el príncipe Carlos en 1981 hasta su muerte en un accidente automovilístico en París 16 años después . La película directa no es otro intento de especular sobre la Diana privada, sino mostrar la imagen a medida que el mundo la vio evolucionar. Una pequeña cápsula del tiempo defectuosa, el documental vira con inquietud entre el amable retrato del personaje y un intento superficial de estudios de medios.
La princesa
La línea de fondo
Un experimento ambicioso pero fallido.
En una declaración del director, Perkins dice que al usar este enfoque «inmersivo y sin mediación» de la vida y la muerte de Diana, espera encontrar «mayor claridad emocional y honestidad sobre esos eventos y el extraño poder que tuvieron, y aún tienen, en tantos personas.» Esa es una idea encantadora y ambiciosa, pero al final tan alejada de la realidad como el rosa describe su cuento de hadas personal una vez prometido.
El problema es que no existe tal cosa como una experiencia del pasado sin filtrar, especialmente cuando un cineasta recopila y selecciona tantos fragmentos. Por supuesto, hay una narración, que aquí podría haberse llamado «La princesa y la prensa», con los medios presentados como el obstáculo desagradable, una roca gigante en lugar de un guisante pequeño, que causó tanta dificultad a la heroína.
Perkins creó un documental mucho más fuerte en el fascinante e infravalorado Dime quien soy (2019), sobre hermanos gemelos, uno de los cuales tenía amnesia y el otro le contó sobre su vida. En La princesa, se les pide a los espectadores que aporten su propio conocimiento de Diana a la versión ahora estándar de la historia: una narración que posiciona a Diana como una joven ingenua sobre su futuro real en este matrimonio orquestado, que se convirtió en una madre devota y miserablemente infeliz pero glamorosa. esposa, y que aprendió a forjar su propia inmensa fama y a vivir su propia vida.
Los clips que recrean esa historia a veces son esclarecedores, especialmente cuando somos testigos de la cobertura de noticias sobre el compromiso y la boda de Diana y Charles. Desde la perspectiva del panorama mediático más duro de hoy, es sorprendente ver cuánto promovió la prensa el mito de los cuentos de hadas, y los reporteros calificaron el compromiso real como un punto brillante para Gran Bretaña en medio de la recesión económica de los años 80. “La monarquía puede ser un anacronismo, pero es un anacronismo que a los británicos les encanta”, brota la voz de un reportero sobre escenas de multitudes vitoreando en la calle y brindando por la pareja recién comprometida. En un clip diferente, la voz en off dice: “No hay razón para dudar de que este es un asunto del corazón”.
Sin embargo, podría haber sido útil, incluso esencial, saber de dónde procedía este metraje. Podríamos estar escuchando la BBC o ABC o algún programa de entrevistas tonto y olvidado hace mucho tiempo. ¿Se engañó a la prensa? ¿Eran estos dos periodistas especialmente hinchados? En el frente de los medios, el enfoque inmersivo de Perkins decepciona a los espectadores, porque nadie habría experimentado esos informes de una manera tan velada en ese momento.
Sin antecedentes, a menudo nos quedamos con una fuerte ironía, gracias a la retrospectiva. Mientras un carruaje se lleva a Charles y Diana lejos de la iglesia el día de su boda, la voz de un reportero dice que están entre amigos porque los jinetes militares a caballo junto a ellos están “bajo el mando del teniente coronel. Andrew Parker-Bowles”, y que Charles y Diana se habían quedado recientemente “con él y su esposa, Camilla” en el campo. Bien podría haber un emoji de golpe en la cabeza en la pantalla cada vez que aparece Camilla, ahora casada con Charles, por supuesto, como lo hace en uno de sus partidos de polo durante su matrimonio con Diana.
Los videos en sí tienen una calidad muy variable, desde granulados y borrosos en la década de 1980 hasta coloridos y nítidos, una opción inteligente que contribuye a la calidad de «usted está allí». Los fragmentos son editados sin problemas por Jinx Godfrey y Daniel Lepira, y Perkins evita en gran medida las imágenes más obvias o las usa fugazmente, como Diana bailando en la Casa Blanca con John Travolta. Pero incluso los extractos menos conocidos sentir familiar. Después de todo, la prensa no se cansaba de Diana, y la elección de los clips se basa mucho en la idea bien fundada de que los paparazzi la acosaron de principio a fin.
A medida que el matrimonio real se desmorona, también estalla en público, con reportajes sensacionalistas de aventuras extramatrimoniales en ambos lados, y cada campo alimenta historias a la prensa. Un titular que se muestra aquí resuena de manera divertida: «Los honderos reales», refiriéndose al Príncipe y la Princesa. No es una falta de respeto a Diana, tal vez todo lo contrario, notar cuán astutamente manejó su imagen en ese momento, alentando a sus amigos a contarle secretos a Andrew Morton por su simpático y explosivo libro, Diana: su verdadera historia, lo que reveló su absoluta miseria como miembro de la realeza. Su complicidad se queda corta aquí, y en una película sobre su imagen pública debería importar mucho.
El documental termina con el funeral de Diana y las imágenes siempre desgarradoras de los jóvenes William y Harry caminando detrás de su ataúd. Pero esas escenas y otras de multitudes depositando flores para ella no nos transportan a otra época. Aterrizan como recordatorios de cuán fuertemente nuestro sentido de Diana y los Windsor ha sido moldeado por ficciones especulativas que tienen el aura de verdad sólidamente investigada, desde La reina y La corona al reciente de Pablo Larrain spencer. Aunque su premisa es reflexiva, La princesa no nos da lo suficiente para remodelar esas poderosas narrativas, o para ser más que una nota al pie de página en la industria de Diana.
