Farandulero
Se acerca la guerra en Guy Nattiv’s Golda, en pantalla y fuera. Pero a pesar de los mejores esfuerzos de los medios para convertir la elección de la actriz británica no judía Helen Mirren como la primera ministra israelí Golda Meir en un ejemplo explosivo de apropiación cultural, tanto la dirección de Nattiv como la interpretación de Mirren son discretas y lo suficientemente cuidadosas como para sobresalir. controversia. En retrospectiva, parece un poco extraño que ningún otro candidato se considerara adecuado, y la película no hará muchos negocios adicionales debido al poder estelar de Mirren, pero aquellos que anticipan un desastre sordo se sentirán muy decepcionados.
Golda mucho existe en la estela de dos biopics de la última década, La mujer de hierro y Hora más oscura, ambos estudios humanizadores de políticos famosos aparentemente indomables. Nattiv, sin embargo, tiene una visión mucho más limitada de su tema, utilizando el testimonio de Meir en una investigación sobre el manejo de la guerra de Yom Kippur de 1973 por parte de su gobierno como un dispositivo de encuadre para un procedimiento de docudrama fascinante, aunque bastante seco. Es el tipo de proyecto que parece atraer a Mirren (Golda es muy similar en espíritu a la de 2015 Ojo en el cielouna película parlante de laberinto moral sobre la ética de la guerra moderna), mientras que la dirección discreta de Nattiv (muchos tonos tierra e interiores de oficinas anodinos) recuerda la discreta adaptación de Tomas Alfredson de John Le Carré. Tinker Sastre Soldado Espía.
La sombra de Le Carré parece grande, lo que puede atribuirse al reflexivo guión de Nicholas Martin. En flashback, el drama comienza con un espionaje muy británico, con un agente encubierto que trabaja en una escuela de East Finchley («The Postmistress») compartiendo información de inteligencia con otro («The Baker») sobre el movimiento de peligrosos materiales radiactivos. Se habla de una acción militar inminente en Oriente Medio, uniendo a Egipto y Siria en un ataque en dos frentes contra el Estado de Israel, tanto literal como metafóricamente (“Otra vez problemas con los vecinos”). Pero cuando llega a los oídos de Meir, sus asesores descartan los rumores de que podría ocurrir un ataque en las próximas 24 horas, señalando una gran falta de evidencia de su unidad de vigilancia. Pronto se demuestra que están equivocados, y la fuerza impulsora de este drama magro es el conflicto interno de Meir: como Winston Churchill en Hora más oscuraella es una figura política vulnerable y divisiva que se ve obligada a la guerra a la defensiva.
La Meir de Mirren fuma mucho, incluso entre tratamientos para el linfoma, la enfermedad que la mató en 1978 a la edad de 80 años, y en esos momentos de tranquila reflexión, incluso en primeros planos, Mirren desaparece por completo bajo las prótesis. Aunque en realidad es mayor que Meir en 1973, a Mirren siempre le ha costado ser convincente en papeles apropiados para su edad, en particular El duque, en la que interpretó a la desaliñada esposa charlatana de Jim Broadbent. Aquí, sin embargo, encaja casi a la perfección con el personaje; Meir ha sido comparada con Margaret Thatcher desde su muerte, pero Mirren se centra en una diferencia crucial entre las dos: donde Thatcher era una personalidad controladora y segura de sí misma que prefería la compañía de los hombres (y confiaba en ellos hasta el punto de excederse). estimó su lealtad), Meir se presenta como una jugadora de equipo rodeada de hombres que necesita como apoyo pero cuyas fallas la exasperan. Algunos de sus momentos más emotivos pueden estar teñidos de rosa, especialmente en escenas en las que considera el costo humano de la guerra, pero sería difícil llamar a esto un encubrimiento.
Las figuras clave de la historia política de Israel del pasado y del futuro van y vienen, en particular Moshe Dayan, Ariel Sharon y Henry Kissinger (en un cameo de Liev Schreiber), pero Nattiv mantiene las cosas manejables para cualquiera que conozca los hechos de pasada, lo que probablemente ser la mayoría de las audiencias en Europa y Estados Unidos. Las escenas de batalla también están silenciadas, mediadas principalmente por monitores de video, líneas telefónicas y material de archivo, una estrategia bien intencionada que, lamentablemente, muestra los límites del presupuesto de la película. Pero Golda hace algunos puntos filosóficos sorprendentes que lo elevan un poco por encima de la película de televisión promedio de mostrar y contar. “Todas las carreras políticas terminan en fracaso”, dice Meir, que sabe que se acerca el final y, en un aparte que refleja un sentido de batalla más existencial que el que nos ocupa, le dice a su asistente personal que ella no ser tomado vivo.
De ese modo, Golda abre una conversación interesante sobre el legado de Meir, incluso frente a la aparente victoria de Israel cuando la guerra de Yom Kippur terminó menos de dos semanas después con un número de muertos de miles. “Saber cuándo has perdido es fácil”, reflexiona. “Lo difícil es saber cuándo has ganado”.
