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Reseña de Cannes: ‘Burning Days’ de Emin Alper

Reseña de Cannes: 'Burning Days' de Emin Alper

Por un lado, la de Emin Alper Días ardientes es un relato discreto pero revelador del resurgimiento de la homofobia, un elemento clave del populismo de derecha, en Turquía. Por otro lado, es una película mitad género: mitad thriller policiaco y mitad western.

En la entrada de Cannes Un Certain Regard, un fiscal concienzudo llega de la ciudad a un pequeño pueblo, donde pronto se encuentra en el lado equivocado de las horquillas de la gente del pueblo. Es Wyatt Earp, básicamente, excepto que el chico de la ciudad Emre (Selahbattin Pasali) es el tipo de funcionario público cuya integridad se expresa haciendo todo por el libro. También está muy bien arreglado, incluso cuando el agua no funciona. Como a menudo no lo es: más sobre esto en un minuto.

Emre también es torpe, incapaz de encontrar un terreno común conversacional con los peces gordos locales. Se avecina una elección local; sin embargo, el alcalde sigue invitándolo a cenar, lo que el instinto le dice que evite a toda costa. Cuando sucumbe, el hijo del alcalde, Sahin (Erol Babaoglu), lo insta a unirse a la pandilla la próxima vez que el burdel ambulante llegue a la ciudad. ¡Antes de eso, deben hacer una cacería de cerdos! Peor aún, hacer las cosas al pie de la letra no funciona aquí; es una economía de regalo. Incluso un corto paseo por la calle principal significa enfrentarse al desafío de las tazas de té ofrecidas, cada una con un montón de hilos atados.

En realidad, solo una cosa realmente le importa a la gente. Nunca llueve en Yaniklar. Una toma extendida de una grúa sigue al auto de Emre desde arriba mientras conduce por la carretera principal hacia la ciudad. Divide un desierto sin fin. La mayor parte del agua de la ciudad se extrae de la capa freática, aunque de forma intermitente y poco fiable, lo que significa que la mayoría de las casas pasan horas o días sin agua corriente. El alcalde actual, el tipo de potentado de hojalata que se puede encontrar en cualquier país del mundo, está apostando su reelección a la promesa de un plan de aguas subterráneas mejor y más grande. Cualquiera que pueda construir una fuente será alcalde para siempre.

Oponiéndose a él están los detractores que señalan los enormes sumideros que han comenzado a marcar el campo circundante y ya se han tragado un establo lleno de animales. El próximo podría comerse una manzana de la ciudad. Proponen desviar el agua de un río lejano, pero es más caro y, de todos modos, hay fuerzas oscuras alineadas contra ellos. Porque no se trata solo de cómo llevar agua a la ciudad; es también una guerra de ideologías y personalidades: de las peores. Esa guerra está a punto de aterrizar en el escritorio de Emre, ya que una familia desplazada por uno de estos nuevos cráteres exige que se procese a los responsables.

Es una historia de fondo complicada, llena de minucias administrativas, conspiraciones vagamente explicadas y procedimientos legales que con demasiada frecuencia empañan la historia central, que trata sobre la violación de una niña gitana local, Peknez (Eylul Ersoz). Las dificultades de aprendizaje de Peknez y su inocente afición por las fiestas la convierten en un blanco fácil para los matones. La misma noche en que finalmente convencen a Emre de ir a cenar a la casa del alcalde, Peknez aparece y comienza a bailar con Sahin y el dentista local, un idiota risueño llamado Kemal (Erdem Senocak). Al día siguiente, está en el hospital, aturdida y ensangrentada.

¿Qué pasó allí, exactamente? El raki era fuerte; Emre no es muy bebedor. Sabe que estaba enfermo y se quedó dormido en el sofá del alcalde. Sahin y Kemal niegan todo, pero también insinúan que Emre se despertó y también “se divirtió”. Al contrario, dice su apuesto vecino Murat (Ekin Koc), quien resulta ser el editor del periódico local y lidera la lucha contra el alcalde por el tema del agua. Se llevó a Emre a pasar la noche. ¿Y entonces que? Sus compañeros de comedor ya han dejado caer amplios indicios de que su sexualidad está en duda. Ahora todos creen que está enredado con Murat. Tal vez lo sea. Por lo que sabe, él puede ser el violador.

La trama de Alper a menudo se enreda en sus propias complejidades; se entrega a la exposición y al espectáculo —porque el desierto, para ser justos, le da al director de fotografía Christos Karamanis muchas oportunidades espectaculares— y es tan cuidadosamente vago sobre lo que podría ser una relación sexual que podrías parpadear y perderte estas alusiones por completo. Las notas de su director dicen que también hay indicios de que Murat era un estafador adolescente, pero estos son tan sutiles que es probable que una audiencia extranjera nunca los note. Por supuesto, sabes por qué. Alper quiere que el público turco vea su película.

Donde es muy bueno es en el miasma de corrupción, compromiso y concesión que pronto impregnará cualquier cuerpo político que no se someta a escrutinio. Crece un vocabulario local que suaviza cualquier cosa desagradable; para Sahin y Kemal, «divertirse» parece cubrir todas las bases. También ondea la bandera de los valores modernos, de la educación contra la ignorancia, del pueblo cosmopolita contra el tipo de lugar donde nadie quiere que nada cambie.

Esa historia se puede contar casi en cualquier lugar. Días ardientes es considerablemente más sobrio y serio que Liberación, pero no te sorprendería que Sahin le dijera a Emre que chillara como un cerdo. Yanuklar es ese tipo de lugar.



Fuente

Recopilado por Farandulero

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