Reseña de ‘Cloud’: la sátira de acción de Kiyoshi Kurosawa lleva el concepto de reventa en línea a nuevos y peligrosos límites

Aunque es conocido principalmente como director de películas de terror y suspense, el autor japonés Kiyoshi Kurosawa nunca ha hecho películas de género al uso. Siempre hay un giro, estético o de otro tipo, en la forma en que aborda sus temas, ya sea un detective que persigue a un asesino en serie perverso en su gran éxito internacional, Curarlos verdaderos fantasmas que acechan a los internautas en Legumbreso la desgarradora saga familiar en Sonata de Tokiolo que reveló lo bien que Kurosawa podía dirigir un drama sencillo.

Sus guiones pueden ser extraños, horripilantes y exagerados, pero los filma como si fueran películas de arte serias, por lo que se ha convertido en un habitual del circuito de festivales desde finales de los años 90. Su último largometraje, que se presentará en Venecia, Nubeno es una excepción, ya que mezcla acción y suspenso con una sátira sobre los peligros de las ventas minoristas en línea y, tal vez, del capitalismo en general. Dirigida con habilidad, pero no exactamente atrapante, puede funcionar mejor en Japón que en otros lugares, mientras que los completistas de Kurosawa querrán agregarla a sus listas de películas para ver.

Al principio, Ryosuke Yoshii (el excelente Masaki Suda) es un tipo normal que intenta ganar un dinero extra además de su monótono trabajo diario en una fábrica de ropa. Compra productos aparentemente no deseados al por mayor (como una «máquina de terapia», sea lo que sea eso) y los revende en un sitio web tipo eBay para obtener un beneficio.

Cosas básicas, ¿no? Pero se trata de una película de Kiyoshi Kurosawa, en la que nada que parezca normal acaba siendo normal, especialmente todo lo que tenga que ver con Internet. Pronto, Ryosuke, que utiliza el seudónimo online “Ratel” (que significa “tejón” en japonés, pero también suena como “venta al por menor”), se vuelve más ambicioso, deja su trabajo de obrero e invierte en un stock de bolsos de lujo falsos con los que espera hacer una pequeña fortuna.

Junto con su novia, Akiko (Kotone Furukawa), que pasa mucho tiempo deprimida pero en realidad puede ser una perversa femme fatale, Ryosuke se muda a una casa de campo junto al lago que le da más espacio para almacenar su mercancía, así como la posibilidad de contratar a un joven asistente, Sano (Daiken Okudaira), que lo ayuda a expandir aún más su negocio.

Pero las cosas pronto empeoran y lo que comenzó como una película de vendedores bastante sobria se convierte en una fábula llena de acción sobre los peligros de volverse demasiado codicioso. Los numerosos enemigos de Ryosuke, incluido su exjefe de la fábrica, un ex amigo de la escuela secundaria y revendedor rival, y un puñado de compradores en línea descontentos, deciden unirse y vengarse de su empresa semi-exitosa. Se disparan escopetas y pistolas, se secuestran personas y las amenazan con torturas, el amable y dispuesto Sano resulta estar trabajando para la yakuza y una máquina de café expreso nueva se vuelve loca.

¿Es creíble algo de esto? En realidad, no. ¿Es algo simplemente absurdo? Definitivamente. Pero en general es agradable de ver, incluso si la película se sale tanto de control que hay menos suspenso aquí que en las mejores obras del director. No obstante, Kurosawa aplica su habitual pericia a las secuencias de acción, escenificando un final largo y sangriento en una fábrica de acero abandonada con mucho brío y mostrando su toque realista característico en escenas de violencia y gore moderado.

Como muchas películas de Kurosawa, Nube En definitiva, se sitúa en un punto intermedio entre el realismo y la fantasía, pasando del primero al segundo después de la primera hora, y hay que tomarse lo que le ocurre a Ryosuke con bastante cautela. Si el espectador quiere o no participar en un viaje tan salvaje es otra cuestión.