Farandulero
Ha pasado un año desde que Estados Unidos retiró sus tropas restantes de Afganistán, dejando que los talibanes tomaran las principales ciudades del país, incluida su capital, Kabul. La adquisición fue un giro sorprendente, aunque no sorprendente, de los acontecimientos. Durante 20 años, las potencias occidentales desplegaron soldados, invirtieron miles de millones de dólares e hicieron promesas insostenibles a los ciudadanos de este aterrorizado país del sur de Asia. Pocas personas, incluida la funcionarios orquestar el conflicto— puede articular el propósito de esta guerra invisible, pero nadie puede negar su costo devastador.
Zarifa Ghafari, protagonista del ambicioso y escurridizo documental de Tamana Ayazi y Marcel Mettelsiefen en sus manos, quiere desesperadamente que el resto del mundo comprenda las consecuencias de la guerra, especialmente en las mujeres afganas. Al comienzo de la película, que tiene lugar 19 meses antes de que los talibanes tomaran el poder, ella era la alcaldesa más joven del país. (Alguna cobertura de prensa inicial la identificó erróneamente como la primera mujer alcaldesa del país, pero ese título pertenece a Azra Jafafri, quien fue nombrada en 2008). Ghafari asumió su cargo en 2018 y enfrentó una ardua batalla tratando de ganarse el respeto de sus electores en Maidan. Shar, la capital de la provincia de Wardick; otros funcionarios gubernamentales; y su propio padre.
en sus manos
La línea de fondo
Un retrato ambicioso de un conflicto complejo.
Adquirida por Netflix antes de su estreno en el Festival de Cine de Toronto de este año, en sus manos es el primer proyecto de la nueva productora de Hillary y Chelsea Clinton, HiddenLight Productions. La ironía de la participación del exsecretario de Estado en el proyecto molesta a la película, que coquetea con las críticas al intervencionismo de línea dura de Estados Unidos. Ayazi, cineasta y periodista afgano, y Mettlesiefen, el director alemán de la película nominada al Premio de la Academia Watani: Mi Patria, cada uno tiene su propia experiencia contando historias en Afganistán. Su experiencia colectiva dicta el interés más amplio de la película en iluminar la difícil situación de las mujeres afganas.
Con Ghafari como ancla, el documental pinta un retrato discreto de la vida en medio de la inestabilidad. Ayazi y Mettlesiefen llevan a cabo un astuto acto de equilibrio de perspectivas, entrelazando las desgarradoras experiencias de Ghafari con las de su devoto guardaespaldas Massoum y un comandante talibán, Musafer. Este coro narrativo de composición impredecible refleja el complicado presente de Afganistán: las tensiones entre el gobierno afgano, los talibanes y los civiles. El complejo tapiz (las misiones en competencia, las motivaciones turbias) recuerda una confesión condenatoria sobre el conflicto hecha por el general Douglas Lute, quien supervisó las operaciones de guerra bajo los presidentes George W. Bush y Barack Obama. “Carecíamos de una comprensión fundamental de Afganistán, no sabíamos lo que estábamos haciendo”, dijo sobre el participación de estados unidos. “Si el pueblo estadounidense supiera la magnitud de esta disfunción…”
en sus manos intenta organizar fragmentos de la narración enredada y corroborar la confesión de Lute. La película comienza estableciendo eficientemente el tenso ritmo de vida antes de que los talibanes recuperaran el control del país; en estos momentos, Ghafari conduce por su región, saludando a sus partidarios y detractores con el mismo optimismo contagioso. Las entrevistas con los residentes de Maidan Shar revelan el profundo conservadurismo de la ciudad: muchas personas, generalmente hombres, se preguntan por qué Ghafari no está en casa cuidando niños en lugar de “mandonearlos”. Otros, como Massoum, se consuelan con la presencia de Ghafari y la ven como un faro del futuro del país.
Ayazi y Mettlesiefen complementan estas perspectivas con escenas de Ghafari defendiendo los derechos de las mujeres afganas; sus inspirados discursos subrayan la importancia de la educación para todos en la construcción de un futuro seguro. Su posición y franqueza la convirtieron en objetivo de los talibanes, cuyos miembros amenazaron con asesinarla después de que asumiera el cargo. En una escena escalofriante, el joven alcalde vuelve a leer las primeras amenazas con la calma de alguien décadas mayor. La cámara recorre su habitación y su cuerpo desnudos antes de aterrizar en sus manos quemadas que agarran las cartas.
Sería fácil olvidar que en el momento de filmar Ghafari no tenía ni 30 años si en sus manos no se preocupó de retratar la vida personal del alcalde. Las conversaciones con sus padres, especialmente su padre, Abdul Wasi Ghafari, un excoronel afgano condecorado, muestran a una mujer que también lucha por su propia soberanía. Ghafari senior, a quien conocemos a través de llamadas telefónicas con Zarifa, no aprueba las decisiones de su hija. La forma en que ella elige vivir —como figura pública, con su prometido— lo ofende y en más de una ocasión hace llorar a Zarifa.
En esos momentos, en sus manos abandona las emociones fabricadas vendidas por la partitura dramática por algo más flexible y conectado a tierra. La relación de Ghafari con su padre, voluble, dolorosa, difícil, refleja las tensiones existenciales que enfrenta en otras partes de su vida. ¿Cómo puede romper el conservadurismo acérrimo que la rodea y ofrecer su visión del futuro? ¿Se comprometerá con su familia o forjará su propio camino? ¿Qué costará?
La última pregunta se convierte en el estribillo de la segunda mitad del documental, a medida que se acerca la fecha de la retirada militar estadounidense. Las tensiones son altas en Afganistán ya que los talibanes, después de negociar con los EE. UU., se sienten más envalentonados. La violencia en Kabul, donde vive Ghafari por motivos de seguridad, aumenta y su padre es brutalmente asesinado. Las escenas con los miembros de su familia, especialmente sus hermanas menores, reflejan un pueblo cada vez más desencantado con el estado de cosas. Las entrevistas con los talibanes, que se vuelven repetitivas y a menudo se sienten como parte de un proyecto completamente diferente, contextualizan las ambiciones del grupo y su mayor descaro. en sus manos comienza a parecerse a un drama de alto riesgo en tono y estilo.
Con cada vez menos opciones, Ghafari se transfiere a una posición más alta dentro del gobierno. La medida pone fin a su relación laboral y amistad con Massoum porque el protocolo exige que Ghafari emplee a un soldado afgano como guardaespaldas y conductor. Massoum, que alguna vez fue un ferviente seguidor, se siente traicionado por su antiguo jefe. La película no se detiene en los detalles del conflicto, sino que se desvía más bien de la narrativa atractiva y aleccionadora del ex conductor. Sin trabajo ni perspectiva de uno, Massoum pasa sus días en las montañas con su hija, que es una niña pequeña. Sus reflexiones sobre el futuro de Afganistán son proféticas, su enfoque para sobrevivir práctico.
“La guerra se traga a los indefensos ya los pobres”, dice en un momento. Es el sentimiento más inquietante del documental y la articulación más honesta de las luchas de Afganistán con los talibanes y la intervención occidental. El tratamiento de papa caliente del tema por parte de los gobiernos internacionales y los grupos insurgentes militantes significa que los civiles, los que no tienen más remedio que seguir viviendo, encontrando soluciones y apoyándose unos a otros, ya sea que el mundo esté prestando atención o no, han sido abandonados. Es curioso, entonces, después de mostrar grupos de mujeres afganas manifestándose contra el gobierno talibán y formando redes comunitarias para apoyarse mutuamente, que en sus manos vuelve a la perspectiva de Ghafari, posicionándola, quizás sin querer, como una salvadora. Esa conclusión es discordante con la verdad sobre los movimientos sociales y la supervivencia: el destino de Afganistán está en sus manos, sí, pero también en muchas otras.
