Reseña de ‘Jigra’: una fabulosamente feroz Alia Bhatt presenta un thriller hindi bellamente elaborado pero narrativamente desigual

Jigra (que significa corazón y coraje) es, a partes iguales, desgarrador y emotivo, pero también inverosímil y carente de lógica. El director y coguionista Vasan Bala crea una película sobre jailbreak que intenta encontrar el punto óptimo entre el conmovedor drama entre hermanos, la acción emocionante y el suspenso sin aliento, y aunque no da en el blanco, la actriz principal y coproductora Alia Bhatt reconfirma que ella es un talento formidable.

Incluso cuando la trama se vuelve más floja y los giros demasiado convenientes, Bhatt no pierde el ritmo. Ella es fabulosamente feroz como la protagonista Satya, sus ojos mantienen una expresión de determinación sin pestañear. Puede que sea pequeña físicamente, pero cuando derrota a un hombre adulto, no lo cuestionamos porque su convicción es absoluta. En una escena, otro personaje la llama con admiración gundi (gángster). En este ambiente, es un cumplido.

Satya es inquebrantable porque ha tenido que crecer demasiado rápido. Como huérfanos, ella y su hermano menor Ankur (Vedang Raina) fueron criados por una familia extensa que esencialmente los trataba como personal. Cuando Ankur es encarcelado en el país ficticio de Hanshi Dao (nos dicen que está cerca de Malasia), Satya decide que hará lo que sea necesario para salvarlo. Ella es la hermana como superhéroe: resistente, ingeniosa y, al final, una estrella de acción total.

Bala comienza maravillosamente. Junto con el coguionista Debashish Irengbam y la editora Prerna Saigal, recopila información para que los personajes y las relaciones se establezcan incluso antes de que terminen los títulos. En particular, esto incluye la riqueza y la crueldad casual de los familiares de Satya y Ankur. Estas personas son ricas en aviones privados, pero no llegaron allí actuando amablemente.

El excelente trabajo de cámara es de Swapnil Suhas Sonawane, quien también filmó el último largometraje de Bala. Mónica, oh mi amor. Hay algunos momentos en los que el director de fotografía y el director se vuelven innecesariamente ingeniosos, como una escena que tiene fotogramas en blanco y negro sin razón aparente. Pero Swapnil y el colorista Sidharth Meer logran en gran medida hacer que Hanshi Dao y el centro penitenciario parezcan a la vez extraños y familiares, hermosos y amenazadores. Algunas escenas están bañadas en tonos rojos y el clímax presenta un interesante uso del humo.

Una de las mejores secuencias de la película es el primer encuentro de Satya y Ankur en prisión. Raina, que combina dotes interpretativas con carisma, es magnífica. También lo es la música de Achint Thakkar. Sus notas lastimeras y dolorosas se suman al drama y la desesperación del momento.

Sin embargo, una vez que la narrativa entra en modo jailbreak, la película comienza a tambalearse y no se recupera. Una de las fallas es Hansraj Landa, el sádico carcelero interpretado por Vivek Gomber. La figura de autoridad que disfruta torturando a sus pupilos es un cliché cinematográfico. Quizás recuerdes a Bob Christo interpretando el mismo papel en la película de Mahesh Bhatt de 1993. Gumraprotagonizada por la madre de Bhatt, Soni Razdan, y que los detectives de Internet han deducido que es la inspiración para Jigra. Pero el personaje de Christo no es muy efectivo y, 31 años después, Landa tampoco. Con una familia que ha estado en Hanshi Dao durante generaciones, Landa es más local que india y habla inglés con un acento peculiar. Gomber da lo mejor de sí, pero es imposible tomar en serio a este personaje.

La conexión entre Satya y sus aliados está respaldada de manera similar. Manoj Pahwa interpreta a Bhatia, quien se describe a sí mismo como un gángster retirado, y si bien el actor puede hacer que la escena más endeble sea convincente, el personaje parece diseñado específicamente para agregar un toque de atractivo masivo. Bhatia, fan de Amitabh Bachchan, escucha temas de Zanjeerel clásico de Prakash Mehra que estableció la personalidad del «joven enojado». Satya, de la misma manera, es en gran medida la “joven enojada”.

Básicamente, Bhatia le permite a Bala incursionar en la nostalgia y su afición por insertar huevos de Pascua en la narrativa. Se utilizan abundantemente antiguas canciones de películas hindi, incluidas “Jhuki Jhuki Si Nazar” de Kaifi Azmi y “Yari Hai Imaan Mera” de Zanjeer. En una escena, escuchamos las líneas clásicas de Bachchan de Agneepath. Incluso hay un momento en el que un guardia lee en voz alta los nombres de los prisioneros, incluidos John Woo, Wong Kar-wai y Kim Ki-Duk; supongo que todos estos son cineastas que Bala admira.

Se hace un débil intento de intervenir en la política a través de algún tipo de movimiento de resistencia en Hanshi Dao, donde las libertades personales están restringidas. En una secuencia, vemos cómo se derriba la estatua de un líder, similar a la imagen icónica de la estatua de Saddam Hussain en Irak. Pero todo esto es tan vago que aporta poco a la trama.

Para el momento Jigra termina en una llamarada de balas, todo parece posible, lo que diluye considerablemente el impacto de la narrativa. Aún así, ver a Bhatt corriendo por un tejado en cámara lenta, armado y peligroso, es algo hermoso.