Farandulero
“¡La impertinencia!” gritan los cortesanos de Luis XV cuando su amante recién reclutada, la condesa Jeanne du Barry, tiene la audacia de mirarlo a los ojos. Es solo el último de una larga lista de ultrajes que rompen tabúes que rodean el asunto entre el rey y el plebeyo: ¡Ella no tiene un título! ¡Ella le da la espalda! ¡Se viste como un hombre! Solo por esta razón, es fácil ver por qué Maïwenn, una de las directoras más controvertidas de Francia, consideró oportuno destacarse con Johnny Depp en una película que trata completamente sobre la clase y el estatus y cuyos personajes principales están empeñados en cometer un suicidio reputacional.
Juana de Barry también flexiona los puntos de vista culturales específicamente franceses en torno al tema de la incorrección sexual. Si bien el Festival de Cine de Cannes sigue pareciendo ser deliberadamente sordo al tema de la cultura de la cancelación, el último largometraje de Maïwenn, que abre el festival el mismo día que su estreno local, arroja algo de luz histórica sobre la curiosa tolerancia que los franceses tienen por su infidelidades de parientes y pecadillos sexuales.
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Paralelos con la participación en la competencia de Sofia Coppola en 2006 Maria Antonieta no son inmediatos, pero se aclaran pronto. Sin embargo, Maïwenn no está dispuesta a seguir al director estadounidense por la madriguera del conejo posmoderno. Esto se hace evidente en los créditos iniciales, que comienzan con la pareja al estilo de Bonnie y Clyde de Maïwenn y Depp, y se desarrollan hasta la partitura solemne y rica en períodos de Stephen Warbeck: el equivalente auditivo de la vida de opulencia que le espera al personaje principal. De hecho, durante un tiempo, la película se parece más a una versión con cambio de género de la elegante comedia sexual de Tony Richardson de 1963. tom jonesbasado en la obscena 18 de Henry FieldingelNovela del siglo XIX, aunque la comedia es mucho más sutil y, sorprendentemente para una película sobre sexo, nada sexy.
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También hay un poco de la novela de Voltaire. cándido en el irresistible ascenso de Jeanne Vaubernier (Maïwenn), la hija ilegítima de un monje y una cocinera. “Ella salió de la nada”, revela el narrador (Stanislas Stanic). “¿Pero las chicas que vienen de la nada no están listas para cualquier cosa?” Jeanne ciertamente lo es, recurriendo a dos actrices para representar su educación, comenzando con su vida temprana bajo la generosa tutoría del empleador de su madre, un noble de mente abierta, y su escandalosa expulsión de un convento por el delito de leer libros prohibidos y, por lo tanto, caer bajo “el inquietante vaivén del erotismo”. Desde allí, se dirige a París, «Capital de la esperanza y todo peligro», donde, aún bajo la atenta mirada de su madre, sube las escaleras de la alta sociedad.
La historia comienza en serio cuando Jeanne, ahora Maïwenn, conoce al Conde du Barry (Melvil Poupaud), un lotario y notorio playboy, quien le propone una sociedad. El trato pronto se vuelve amargo, ya que el Conde insiste en hacer alarde de sus asuntos, pero Jeanne se queda con él por el bien de su hijo. En esta etapa, el Conde es más proxeneta que amante, y sus planes para Jeanne llegan hasta la cima: “¡El Rey! ¡El rey!» ella gime «Se trata de un obsesión!” Pero el conde no es el único, y el astuto duque de Richelieu (Pierre Richard) también la considera digna de la cama real. Ingrese a La Borde (Benjamin Lavernhe), un miembro del palacio que literalmente guía a Jeanne a través de los arcanos rituales de la corte y facilita la conexión.
Johnny Depp hace su debut en gran parte sin palabras alrededor de los 20 minutos con una gran entrada que es a la vez impresionante e inquietante, aproximando el efecto de poner el lápiz labial y el polvo gótico de Edward Scissorhands en la cara hinchada y cansada de Apocalipsis ahoraEs el Capitán Kurtz. ¿Será este un cameo al estilo Brando? Sorprendentemente no; Louis XV está aquí para la duración. La precisión de su acento es motivo de debate para los francófonos, y su papel es sospechosamente ligero en el diálogo. Pero Maïwenn se apoya mucho en las habilidades de Depp como actor visual. Quizás en la mejor escena de la película, Jeanne observa a través de un espejo de dos vías cómo los consejeros del rey descienden a su dormitorio para despertarlo, lavarlo y afeitarlo, y luego conceder una audiencia a sus tres hijas. La cara inexpresiva de Depp en todo momento no tiene precio, lanzando miradas desesperadas a la mujer detrás del cristal.
La película de Maïwenn está llena de grandes momentos como este (hay un chiste muy divertido sobre la etiqueta de dejar la presencia del rey) y la decisión de filmar escenas clave en Versalles, como el Festival de Cine de Cannes, un edificio en exceso cuyos habitantes no Ver siempre de qué lado sopla el viento político, agrega un tipo de autenticidad inmersiva. Lo mismo se puede decir sobre el diseño de vestuario, que va más allá de las necesidades del drama de época cuando Jeanne intensifica su juego de vestuario, pasando por más cambios de vestuario en un fin de semana que Katy Perry en un espectáculo de medio tiempo del Superbowl. Mientras tanto, el cabello no ha estado tan alto desde el original de John Waters en 1988. laca para el cabello.
Tal pompa, sin embargo, no puede ocultar del todo el hecho de que no hay mucho pegamento en la historia, que se desarrolla como una serie de viñetas, y se siente más como si estuviéramos viendo escenas de una vida en retrospectiva que como si estuviéramos involucrados. en ver una vida salvaje que se vive al máximo. Este es especialmente el caso cuando María Antonieta (Pauline Pollman) entra en escena; Incitada por las hijas deliciosamente maliciosas de Luis XV, la futura esposa del delfín tiene un gran poder y, literalmente, tiene el poder de desterrar a Jeanne. El drama, sin embargo, es extrañamente inerte, y una película que comienza con tanta energía y promesa termina con mucha pompa alargada y tensa.
El factor novedoso de ver a Johnny Depp en su primer papel posterior al juicio definitivamente despertará la curiosidad internacional, pero aquí hay un elenco importante que lo apoya con creces, en particular Poupaud como el astuto du Barry, Lavernhe como el simpático La Borde y la fantástica India. Hair como Adélaïde, una de las hijas insufribles del rey. Maïwenn, por su parte, da buena cuenta de sí misma y, contrariamente a lo esperado, no interpreta a Jeanne como un estímulo para el ego, sino que se centra en la tempestuosa historia de amor entre un rey y su cortesana. Sin embargo, si tan solo algo de esa pasión pudiera verse en la pantalla; si la heroína de Maïwenn realmente durmió hasta llegar a la cima y fue a una tumba temprana marcada como «pecado encarnado», entonces Juana de Barry seguramente debe ser la versión PG.
Título: Juana de Barry
Festival: Cannes (Fuera de Competición)
Director: Maiwenn
Guionista: Teddy Lussi-Modeste
Reparto: Maiwenn, Johnny Depp, Benjamin Lavernhe, Pierre Richard, Melvil Poupaud, Pascal Greggory, India Hair
Tiempo de ejecución: 1 h 56 min
Agente de ventas: buenos muchachos
