Farandulero
La ópera prima del director macedonio Milcho Manchevski en 1994, Antes de la lluvia, fue un retrato poderoso e ingenioso de los violentos conflictos étnicos que desgarraron su tierra natal. La película, que se estrenó en Venecia, se llevó a casa el León de Oro y fue nominada a un Oscar, convirtiendo a Manchevski en un formidable talento artístico de la noche a la mañana.
Eso fue hace más de veinte años, y en las décadas siguientes, el director nunca logró superar su primer largometraje, completando un puñado de películas que recibieron reproducción en festivales o estrenos limitados, la mejor de ellas, la de 2019. Sauceganó algunos premios y Kino Lorber lo eligió para su distribución, pero no logró generar el mismo entusiasmo general.
kaimak
La línea de fondo
Ni sutil ni sensual.
Su último trabajo, el drama obsceno y extravagante kaimak, parece destinado al mismo destino. Entretenida hasta cierto punto, pero también exagerada y un poco ridícula, la película sigue a dos parejas macedonias que viven en el mismo edificio de apartamentos en Skopje, la capital del país.
Provenientes de diferentes clases sociales, las parejas apenas se cruzan, excepto cuando se gritan por la ventana. Pero tienen algo en común, que es que ambos están en medio de la crisis de la mediana edad, lo que resulta en mucho sexo, un poco de violencia y mucha de la comida titular de la película, un queso turco cremoso y de sabor dulce, que se compra , consumido e incluso esparcido sobre la carne desnuda.
Manchevski claramente quería que su película tuviera la misma consistencia ligera y deliciosa, pero su humor es de mano dura y su política de género es inestable, incluso si los personajes femeninos dominan la narrativa. También hay demasiadas aventuras sexuales que no son, bueno, muy sexys, lo que le da a la película un lado casi vulgar que carece de gran atractivo. Después de jugar en la competencia principal en Tokio, es poco probable que viaje muy lejos.
El escenario tiene una división arriba/abajo que inicialmente es intrigante, aunque Manchevski nunca la lleva a ninguna parte: en el fabuloso ático del edificio viven la rica banquera Eva (Kamka Tocinovski) y su holgazán Metodi (Filip Trajkovikj), que tienen todo a su favor excepto por su incapacidad para concebir un hijo. Acuerdan contratar a una joven pariente del campo, Dosta (Sara Klimoska), para que sea la madre sustituta, pero la situación da un vuelco a su hogar cuando Dosta quiere desempeñar un papel más importante en la vida del bebé de lo que Eva está dispuesta a hacer. darle.
Mientras tanto, el pequeño apartamento de la planta baja está ocupado por la pareja de clase trabajadora de Caramba (Aleksander Mikic) y Danche (Simona Spirovska). Él es un guardia de seguridad envejecido en el banco donde trabaja Eva, y ella trabaja en una panadería. Su relación está claramente fritz, pero todo cambia cuando Caramba comienza a tener una aventura con la vendedora de comida local, y vendedora de kaymak, Violetka (Ana Stojanovska), quien gradualmente termina transformando a la pareja en un trío feliz y pervertido, aunque solo sea temporalmente.
La película salta de un lado a otro entre los dos tríos, que rara vez interactúan hasta un encuentro fatal hacia el final. Manchevski usó un método similar en su trabajo anterior, siguiendo a personajes cuyos destinos se entrelazan en diferentes puntos de la misma historia, lo que le permitió abordar un tema, como el efecto de las guerras yugoslavas en Macedonia (ahora conocida oficialmente como Macedonia del Norte) en Antes de la lluvia — desde varios ángulos.
Pero aquí el método no produce nada tan fuerte como en el debut del director, con cada serie de tríos alcanzando niveles desenfrenados de histeria mientras las tensiones sexuales y maritales se desbordan.
El merecido de Eva, después de que su plan de tener un bebé a toda costa fracasa, es predecible y demasiado elaborado, especialmente cuando orina en público durante un ataque de nervios. Las travesuras traviesas del grupo de abajo no son más atractivas, y Caramba pronto se queda atrás cuando las dos mujeres de su vida se enamoran perdidamente. Eventualmente se convierte en su sirviente humillado, les trae café en nada más que un delantal, y nos da un poco de sacudidas en el culo en el proceso. En serio, ¿quién quiere ver eso?
Manchevski parece estar comentando cómo las necesidades del individuo y las de la pareja siempre están en conflicto, pero sus observaciones a menudo se rebajan al nivel de la caricatura. Aplicando algunos de los recursos estilísticos presentes en sus otras películas (colores sobresaturados, trabajo de cámara manual inmersivo, muchos cortes transversales entre historias), nunca logra convertir kaimak en un asunto atractivo. A pesar de todo el sexo, el drama doméstico y al menos una muerte al final, la película finalmente se siente anecdótica: un trabajo menor de un director que una vez nos dio algo importante.
