Revisión de ‘trampa de conejos’: ineficaz de horror galeses galeses Dev Patel y Rosy McEwen en Ancient Woodland Hokum

Una tradición que se remonta a los pioneros de género como Pagan Freakout de 1973 El hombre de mimbreEl horror folk británico puede ser una locura (Alex Garland’s Hombres), hipnóticamente abstracto (Mark Jenkin’s Enys Men) o desorientador (Ben Wheatley’s En la tierra). Lo que idealmente no debería ser es aburrido. Bryn Chainey’s Trampa de conejo Tiene una sensación espeluznante de temor, sorprendentes imágenes de naturaleza invasiva y una línea de base intrigante sobre las propiedades del sonido del otro mundo, lo que lo convierte en una característica de debut algo prometedora. «Con tus ojos ingresas al mundo, con tus oídos, el mundo te entra», dice uno de los personajes. Lo que significaría algo si la historia confusa fuera lo suficientemente coherente como para lograr cualquier tipo de penetración psicológica.

La lección aquí puede leerse como: No vayas a hurgar por los antiguos bosques con dispositivos de grabación, y lo que sea que hagas, no vayas a mezclar lo que encuentras en la «música» de vanguardia y reproducirlo para ir a las hadas de las hadas . El músico de la electrónica temprana Daphne Davenport (Rosy McEwen) y su esposo discograbista Darcy (Dev Patel) aprenden todo lo difícil después de mudarse a una remota granja galesa en 1976.

El hilo más efectivo de la película observa los terrores nocturnos de Darcy, vívidos sueños que apuntan a un trauma infantil suprimido que Daphne registra en un intento por ayudarlo a comprender qué es lo que lo petrifica. Patel es un actor tan magnético que al instante quieres saber más sobre el gran hombre desnudo de aspecto fundido (Nicholas Sampson) que aparece fuera de las sombras en las pesadillas de Darcy, presionando su pecho como para aplastarlo. Desafortunadamente, eso se vuelve secundario a una historia mucho más complicada de magia oscura convocada de la tierra que se aferra a la joven pareja.

«Escucha el suelo», una voz entra al principio. «Baja en la oscuridad y escucha, porque la tierra está tu cuerpo y tu cuerpo es donde viven tus secretos». Um, ¿de acuerdo? El guión de Chainey está lleno de pronunciamientos tan místicos, que tienen relevancia para la historia, pero que nunca se unen en una película que no puede aclarar su línea temática. Otro se refiere directamente al trabajo de Davenports: “El sonido es un recuerdo, un fantasma. Cuando escuchas un sonido, te conviertes en su hogar. Tu cuerpo es la casa que persigue «. Eso solo suena como un concepto genial para una película de terror, pero nunca se une a un elemento clave de la narrativa de Chainey.

Las cosas comienzan fuertemente, con Darcy en los campos recolectando muestras de sonido mientras una bandada de aves vuela en formación líquida por encima. Daphne está frustrada con su falta de progreso en sus últimos esfuerzos musicales, trabajando en una elaborada configuración de mazos de cinta y osciladores de onda de sonido.

Darcy intenta aliviar su tensión al apedrear y bailar, incluso si es demasiado temprano en la película para ese tipo de montaje de relleno. Lo que realmente hace que los jugos de Daph fluyan es el sonido sobrenatural no identificable que Darcy capturó después de entrar en un círculo de hongos, nunca aconsejable.

Poco después, notan que un niño (Jade Croot) los observa, de pie no muy lejos de la casa. El niño sin nombre insiste en que vengan a ver sus trampas de conejo, y de manera excéntrica y trippy, describe a los conejos que viajan por la tierra como mensajeros del inframundo.

El niño también comparte el conocimiento del Tylwyth Teg, hadas malévolas del folklore galés, asegurando a la pareja que el tojo que crece a lo largo de las cercas de su casa las protegerá. También advierte que al entrar en un círculo de hadas, corren el riesgo de ser llevados a la Annwn, lo profundo separado por un velo del mundo humano. Ups.

A medida que las pesadillas de Darcy sobre el hombre misterioso se intensifican, la continua presencia no invitada del niño se vuelve más inquietante, especialmente cuando comienza a intuir problemas personales como la ausencia de niños en sus vidas. Los Davenports intentan ser amables, incluso si están un poco asquinidos cuando el niño les trae un conejo recién asesinado. El niño pronto comienza a tratar de convertir el esposo y la esposa uno contra el otro, sintiendo la debilidad en Darcy y diciéndole que se está pudriendo por dentro, haciendo que Daphne se pudra con él.

Todo esto debería seguir construyendo un hechizo misterioso, pero la película se vuelve serpenteadora y mal estructurada, desentrañando incluso cuando comienzan a aparecer más vestigios del antiguo folklore galés. Eso incluye una agrupación de figuras monolíticas en el bosque hecha de musgo, tierra y corteza, a la que el niño cada vez más siniestro se refiere como «las viudas».

A pesar de los intentos de Darcy y Daphne de deshacerse del intruso pernicioso, persiste en tratar de meterse en su familia. Esto los obliga a aprovechar la fuerza de su propia unión para luchar contra la magia de un mundo desconocido y evitar ser convertidos en compost humano. O algo.

El diseñador de sonido Graham Reznick y la compositora Lucrecia Dalt crean una debajo de una base efectiva de zumbido ambiental, rumor y rumor. Pero la atmosférica solo lo llevará tan lejos cuando su historia no se abraza, aunque un negocio endeble de conejitos en el acto final al menos intenta explicar el enigma.

Los actores fuertes tampoco pueden apoyar un guión creado con mumbo jumbo apenas penetrable. Pero Patel siempre es observable, trayendo vulnerabilidad y dolor a su papel; McEwen (una revelación en 2022 Jean azul) golpea un gran equilibrio entre el pánico y la resiliencia; Y Croot es adecuadamente extraño como el niño con la voz extrañamente distante de la canción de canto, que eventualmente es más molesto que preocupante. Como antagonista, el niño es solo medio exitoso, aún más una vez que está completamente fuera de los píxies. O los conejos.