Farandulero
El proceso de colaboración para desarrollar la apariencia de un personaje normalmente puede llevar meses, yendo y viniendo entre cineastas, artesanos y actores para refinar los detalles a través de innumerables correos electrónicos y fotografías adjuntas. Pero con cuatro personajes separados (más un quinto personaje sorpresa en el final) solo para Robert Downey Jr. en la serie de HBO. El simpatizanteel diseñador de prótesis Vincent Van Dyke sabía que no tenían tanto tiempo, por lo que invitó a los actores clave a su estudio en Burbank para una sesión de escultura en vivo.
“Entrar al estudio de Vincent por primera vez y ver esas cabezas de los personajes moldeadas en arcilla fue una experiencia muy surrealista”, dice Downey. “No te estás poniendo simplemente un disfraz; te estás metiendo en la piel de otra persona. Trabajando con el director Park [Chan-wook], moldear y ajustar la arcilla, fue práctico de una manera que no se consigue con CGI. Fue como regresar a la manera de la vieja escuela de crear personajes desde afuera hacia adentro”.
En última instancia, Park, Downey y Van Dyke, junto con el artista de efectos especiales de maquillaje Chris Burgoyne, el artista de efectos especiales de maquillaje Michael Mekash y la jefa del departamento de peluquería Katherine Kousakis, transformaron la estructura ósea, el cabello, el color de ojos y la tez del actor, y construyeron cinco formas diferentes de revela mucho sobre estos personajes simplemente a través del cabello y el maquillaje.
«Mucho de eso surgió a través de la fase de prueba colaborativa en la que Robert daba notas», dice Burgoyne. «Me dijo: ‘Para el autor, quiero tener un tono más oliva, y como congresista, quiero tener una vibra del Condado de Orange, como si estuviera sentado en la playa cuando no estoy en casa’. la oficina.’ Cuando Mike y yo recibimos ese tipo de información, entramos en modo automático: ‘¿Cómo voy a lograr esto?’ Y lo hacemos realidad”. Kousakis añade: «Él realmente estiró mis alas», instándola a hacerse la permanente y teñir una peluca rubia larga y recta hasta que se convirtió en los únicos y apretados rizos pelirrojos de Claude, el agente de la CIA.
Alejar a un actor de su apariencia natural ya es un desafío, pero cuando se deben aplicar múltiples metamorfosis al mismo actor (a veces en el mismo día), el trabajo de diseño y aplicación se convierte en una cuestión creativa y práctica. “Hay formas de hacer que alguien quede completamente irreconocible, pero eso hace que la aplicación sea mucho más complicada y más larga. Sabiendo que no era allí a donde podíamos ir, tuvimos que ser algo sutiles en nuestro enfoque”, dice Van Dyke, quien preparó para Downey postizos de encaje (para la cara y el cuerpo), lentes de contacto pintados a mano, dentaduras postizas, bolsas para los ojos, pliegues nasolabiales, papada, lóbulos de las orejas e incluso venas para que cada uno de sus personajes se vea distinto.
Para ayudar a agilizar el proceso, Downey se afeitó la cabeza y también desafió al equipo a realizar su trabajo rápidamente. “¡Nos cronometró el primer día!” Kousakis recuerda riendo y agrega que ella, Burgoyne y Mekash pronto desarrollaron la fluida eficiencia del equipo de boxes de un auto de carreras. Mekash añade: “Fue el mejor proyecto en el que he estado. yo nunca [again] Consigue cinco maquillajes en una serie de televisión sobre uno de los mejores actores de carácter del mundo”.
Por su parte, Downey le da crédito al equipo. «Quedarme calvo definitivamente hizo que mis mañanas fueran más fáciles», dice. “Cuando tienes un equipo sólido, incluso los looks más complejos se combinan sin problemas. Es un esfuerzo de equipo, encontrar ese punto óptimo donde el personaje” (o los personajes, en su caso) “cobran vida”.
Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de junio de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aquí para suscribirse.
