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Rudd. Ferrell. Disfraces de los años ochenta. Pero, lamentablemente, ‘The Shrink Next Door’ no es un ‘presentador’

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Paul Rudd and Will Ferrell in “The Shrink Next Door”

En Comunicador coordinador, Brian Fantana, periodista de televisión de los años setenta de Paul Rudd, dice sobre su amada colonia Sex Panther: “Han hecho estudios, ya sabes: el 60 por ciento del tiempo, siempre funciona”. Ron Burgundy de Will Ferrell considera esta ecuación por un momento y luego responde: “Eso no tiene sentido”.

yo he observado Comunicador coordinador a menudo a lo largo de los años, y pensé mucho en esa línea del “60 por ciento” en particular. ¿Tiene más sentido del que diría Ron? No me refiero a Sex Panther en sí, ya que otros personajes comparan su aroma con “gasolina pura”, “un pañal usado relleno de comida india” y “un excremento cubierto de pelo quemado”. Más bien, hay un glorioso desorden en el Comunicador coordinador películas, y muchas de las comedias inspiradas en ella, que a menudo involucran a los mismos actores y / o productores, en las que una parte considerable no funciona. Pero el 60 por ciento que lo hace puede ser tan abrumadoramente divertido que se siente como si esas películas estuvieran funcionando todo el tiempo.

La nueva miniserie de Apple TV + de Rudd y Ferrell El psiquiatra de al lado Realmente no está tratando de lograr esa estética, aunque presenta modas desagradables de los ochenta, algunos acentos regionales amplios y ocasionales interludios musicales. Pero esas puñaladas periódicas a su pasado creativo compartido ayudan a confundir una historia que funciona mucho menos del 60 por ciento de las veces.

Basado en el exitoso podcast de no ficción del reportero Joe Nocera, presenta a Rudd en el papel principal como Ike Herschkopf, un psiquiatra que pasa casi 30 años insinuándose en la vida del rico paciente Marty Markowitz (Ferrell), convirtiéndose en el mejor amigo y hermano sustituto de Marty. , socio comercial, e incluso hacerse cargo de la mayor parte de la casa de verano heredada de Marty en los Hamptons. Cualquiera que sugiera “Dr. Ike ”está de alguna manera sobrepasando sus límites profesionales o siendo una mala influencia para Marty debe ser dejado de lado y rechazado, mientras que cada una de las tormentas de ideas de Ike obtiene las primeras calificaciones en la chequera aparentemente ilimitada de Marty.

Adaptado por Georgia Pritchett (Veep, Sucesión) y dirigida principalmente por Michael Showalter (un antiguo colaborador de Rudd que se remonta a Verano americano caliente húmedo), Encogerse se anuncia como una comedia oscura, pero sobre todo es oscura, triste y bastante repetitiva. Después de un prólogo de 2010 que insinúa un final desagradable para las muchas relaciones entrelazadas de Ike y Marty, la historia propiamente dicha comienza en 1982. Marty ha heredado recientemente el negocio de telas de sus padres ricos en el distrito de la confección de Nueva York. Todavía está de duelo por su pérdida, está en una batalla legal prolongada con un tío por el control de la operación y tiene tanta dificultad para defenderse que ha empezado a esconderse detrás de las cortinas en las oficinas de la compañía para evitar tratar con clientes descontentos. Su hermana Phyllis (compañera Comunicador coordinador la alumna Kathryn Hahn) lo anima a ver a Ike por recomendación de un amigo, sin sospechar que ella está entregando a su hermano en manos de una épica Schnorrer (Yiddish para aprovechador) que pronto convencerá a Marty de que elimine a Phyllis de su vida.

En su primera sesión, Ike pregunta si Marty debería llamarse “Easy Mark Markowitz” por todas las personas que se aprovechan de él. Se gana el afecto de su nuevo paciente al ayudar a Marty a asustar a una ex novia que todavía le exige a Marty que pague las vacaciones que prometió antes de que se separaran. Las primeras escenas ilustran eficazmente cómo Ike se hace sentir indispensable para Marty, incluso cuando lo estafa por mucho más de lo que lo ha hecho su ex o cualquier otra persona. Y en las escenas en las que Ike está solo con su esposa Bonnie (Casey Wilson), vemos que incluso se está engañando a sí mismo, creyendo no solo que está ayudando a Marty, sino que tiene derecho a tratar las riquezas, la casa y más de Marty como si fueran Ike para empezar. Bonnie se siente incómoda con el hombre en el que se convierte su marido con Marty – “El que nunca sabe cuándo es suficiente” – pero él no comprende la queja.

Ambos protagonistas han trabajado en tonalidades más serias o discretas antes (Ferrell en Más extraño que la ficción, por ejemplo, o Rudd como Moe Berg, el personaje principal de El receptor era un espía), y no es difícil ver que esto funciona como un thriller psicológico más sencillo sobre un médico que se apropia de la vida de su paciente de manera tan gradual y completa que su víctima siente que le están haciendo un favor. Pero Pratchett, Showalter y compañía no pueden resistirse a cubrir sus apuestas e inclinarse hacia el Borgoña y la Fantana de todo. Rudd, Ferrell y Hahn adoptan un fuerte acento judío neoyorquino (aunque de manera inconsistente) que, en ocasiones, se adapta mejor a una SNL boceto que una historia de vida real extraña pero en su mayoría fundamentada. El segundo episodio tiene a Ike convenciendo a Marty de tener otro bar mitzvah, como una excusa, por supuesto, para que Ike se organice la lujosa fiesta que su familia no podía permitirse cuando cumplió 13 años, y cuando los dos terminan cantando la porción de la Torá de Marty juntos. en la sinagoga, parece un intento de recrear el canto “Afternoon Delight” de Comunicador coordinador. En otros episodios, Marty baila y cabalga mientras vuelve a pintar su oficina y su casa (esta última con Ike) con canciones como “Gloria” de Laura Branigan o “Waiting For a Star to Fall” de Boy Meets Girl. Y el final presenta una secuencia de pelea aprovechando el don de ambos actores para las payasadas.

Secuencias como esas parecen diseñadas para satisfacer a los espectadores asumiendo que están obteniendo más de Rudd y Ferrell en el modo completo de Adam McKay / Judd Apatow. Pero son demasiado infrecuentes y no lo suficientemente divertidos como para convertir esto en Despierta, Ron Burgundy 2. Y socavaron el realismo psicológico del resto del programa. Marty, en particular, se convierte en una caricatura durante gran parte de la temporada de ocho episodios, lo que hace que las manipulaciones de Ike sobre él sean monótonas: ¿por qué este triste payaso no caería exactamente en la misma línea una y otra y otra vez? Un episodio posterior incluye un flashback encantador y melancólico del día en que Marty ayudó a Phyllis y sus hijas a dejar a su marido infiel, y es sorprendente lo mucho más humano y tridimensional que parece en comparación con el resto del tiempo. Esa versión de Marty parece que podría llevar una historia de ocho partes (la mayoría de los episodios duran entre 40 y 50 minutos), pero eso no es en gran medida lo que se le ha pedido a Ferrell.

Phyllis se presenta como el personaje principal más completamente humano, pero la naturaleza de la historia significa que Hahn no está mucho. En un momento, Marty detalla uno de los muchos aspectos horribles de la vida con el Dr. Ike a los que acaba de acostumbrarse. “Acostumbrarse es realmente tu superpoder, ¿eh, Marty?” Phyllis observa. Hay aspectos de El psiquiatra de al lado que son demasiado fáciles de acostumbrar, ya que el programa se siente contento de tocar repetidamente ciertas notas. Pero en general, la incapacidad de la serie para decidir si jugar las cosas con claridad o inclinarse por la reunión de Ferrell y Rudd hace que sea difícil acostumbrarse a todo lo que está sucediendo.

Los primeros tres episodios de El psiquiatra de al lado se estrenará el 12 de noviembre en Apple TV +, con episodios adicionales que se lanzarán semanalmente. He visto los ocho.



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