Farandulero
En La lista del Sr. Malcolmla naturaleza del amor es tan diversa como el casting de la innovadora comedia romántica.
La película de la era de la Regencia, adaptada del libro del mismo nombre de Suzanne Allain y dirigida por Emma Holly Jones en su debut cinematográfico, sigue las montañas rusas románticas de cuatro personas claramente diferentes que navegan la temporada de cortejo: el apuesto pero cauteloso Jeremy Malcolm (Ṣọpẹ́ Dìrísù) , la humilde e inteligente Selina Dalton (Freida Pinto), la inteligente pero insegura Julia Thistlewaite (Zawe Ashton) y el confiado y encantador Henry Ossory (Theo James).
Involucrada en un plan para humillar a Jeremy, el soltero más codiciado de la temporada, después de que su rechazo a Julia la convirtiera en una broma pública, Selina se encuentra dividida entre su amiga y su corazón, mientras que el capitán del ejército Henry descubre que puede estar persiguiendo románticamente al mal. mujer.
Hay un cuadrado de amor para las edades: una serie de viajes entrelazados y que se desarrollan de uno mismo y descubrimiento romántico. Disponible en formato digital en los EE. UU. y debutará en los cines del Reino Unido el 26 de agosto. La lista del Sr. Malcolm es uno de los romances de pantalla grande más arrolladores y aclamados por la crítica del año; un logro cinematográfico debido a la visión de Jones, pero también al trabajo de su equipo creativo y de producción.
El reportero de Hollywood habló con tres de esos socios, la diseñadora de vestuario Pam Downe, la editora Kate Hickey y la compositora Amelia Warner, sobre cómo ayudaron a construir la red de comedia romántica de la película.
Pam Downe, diseñadora de vestuario
Uno de los huevos de Pascua favoritos de la directora Emma Holly Jones es cortesía del diseñador de vestuario Downe, quien ayudó a tejer la cultura de la estrella Freida Pinto en el tejido, y la historia de amor, entre Selina y Jeremy.
“Pam hizo a mano el vestido azul que Selina usa junto al lago, y tejió un estampado de Paisley en él”, dijo Jones. THR en el estreno de la película en Estados Unidos. “Luego, después de esa escena, comenzaron a tejer el patrón Indian Paisley en los trajes de Ṣọpẹ́. Es algo que es muy sutil, pero es muy especial y se trataba de conectarlos a los dos a través de su ropa, así como a través de la emoción”.
Cortesía de la calle Bleecker
Pero la conexión entre los dos no se detiene allí, según Downe, quien dijo que mantuvo su paleta de colores cercana, poniendo a Selina en muchos verdes y óxido, mientras que Jeremy usó verdes oscuros y dulces marrones chocolate. “Aparte de la riqueza, ambos tienen los pies en la tierra en el fondo, aunque él es un poco quisquilloso”, dice ella.
Donde Downe encontró el mayor contraste, y la base de gran parte de su trabajo de vestuario en la película, es en la afable amistad de Julia y Selina. Como dos mujeres de orígenes muy diferentes, y de disposiciones muy diferentes, no solo se hacen querer, sino que comparten sus atractivos, el deseo de independencia y, en varios puntos, la ropa.
Como hija de un clérigo, a Selina no le pusieron nada demasiado bordado o demasiado elegante. “Ella no está a la moda, pero usa bien su ropa, así que terminé usando bastante ropa de cama y algodones”, dice Downe. “Termina con un par de vestidos de noche, y obviamente todo eso proviene de Julia, pero ella nunca es realmente feliz en ese mundo. Solo es feliz cuando está en el campo, por eso también me gustan esos colores tierra”.
Julia está mucho más a la moda, un signo de su riqueza, posición de alto perfil y vanidad, y sus telas son sedas mucho más ricas, junto con encajes y plumas. “Zoe es escultural, no es como si estuvieras marchitando a la heroína de la Regencia”, explica Downe sobre su uso del judaísmo. “Así que uso colores bastante audaces, muchos colores de joyas en ella, de una manera que a menudo no se usa en ese período. Los colores normales de Regency son muselinas y pasteles muy pálidos”.
Cortesía de la calle Bleecker
Downe también destacó el contraste de clases entre Malcolm y su competidor romántico convertido en amigo Henry. Downe señala que, si bien las piezas de los hombres eran prácticamente iguales, se inclinó más por materiales más finos para el soltero principal de la película. “Tiene las mejores telas, las mejores lanas, los mejores cortes, todo bellamente hecho a la medida y bellamente hecho porque tiene mucho dinero”, dice ella.
Mientras tanto, el capitán del ejército «bastante masculino» «no se vestía de manera llamativa o a la moda» y usa muchos azul marino y marrones, «los colores más tradicionales de ese tipo de época para los hombres», explica Downe.
“Usé en Ṣọpẹ́ esta lana que casi se amolda a la piel. Es increíblemente fino, no delgadez fina, sino simplemente un hermoso molde de lana. Mientras que el de Henry era un poco más tosco, había una pequeña diferencia en el costo de la lana”, agrega.
Sin embargo, todavía se puede ver a Henry en sedas, linos y algodones, una visión de un «hombre trabajador cuya inteligencia» y el «polo opuesto» en muchos sentidos de la mujer de la que finalmente se enamora. «Henry y Julia se unen a pesar de sus antecedentes, así que no quería que tuvieran una sensación similar», dice.
Kate HickeyEditora
Para la editora Kate Hickey, contar Sr. Malcolm List’Las diversas historias de amor de s, platónicas y románticas, se hicieron más desafiantes por el hecho de que ella y Jones se vieron obligados a trabajar a miles de millas de distancia debido a la pandemia. «Existe esta tiranía de la distancia y realmente teníamos que confiar en que yo era la elección correcta para la película y que teníamos una taquigrafía y que esto aún podría suceder a pesar de esa distancia», dice. THR.
Ese intento de conectarse a través de ese espacio o distancia se reflejó en la película, sobre todo dentro del arco físico y emocional de la historia de amor de Jeremy y Selina. Hickey describe la relación del dúo como «ardiendo» y como un baile, con el editor diciendo THR que ella realmente se inclinó hacia «el magnetismo» entre los dos, y el hecho de que, si bien Selina es «humilde» y «no sincera», Jeremy también es cauteloso y solitario debido a su posición financiera y social.
Cortesía de la calle Bleecker
«Realmente es tratar de encontrar esos momentos en los que uno se va y luego el otro se queda, realmente jugar con esa fricción para llegar a ese final», agrega, señalando su primer encuentro, su momento de vals «hermoso» y su beso de sol. abrazan al final de la película como momentos que capturan y definen sus opciones de edición para el arco de su dúo. “Jeremy se acerca sigilosamente a Selina y ella a él. Es un poco más tierno y se trata más con cortes más largos”.
Mientras Selina y Jeremy avanzan lentamente hacia el otro en la pantalla, para Julia y Henry, la edición «se mantiene mucho más nítida» porque la pareja es más juguetona y coqueta. Hickey señala que la decepción de Henry con la venganza revelada de Julia por el baile de máscaras y la admisión final del capitán del ejército de que ya no quiere jugar juegos tontos con ella son puntos clave para enmarcar el crecimiento de su relación.
“Me encantan esos momentos en el salón cuando entra por primera vez y luego se mete una uva en la boca”, dice Hickey. “Ella siempre está tratando de parecer ocupada, pero luego mirarlo no puede evitar notar su belleza. Es una atracción instantánea, pero ella está tratando de reprimirla, y él está intrigado por su espíritu porque nunca antes había conocido a alguien así”.
Hickey agrega que permitió que las personalidades de los personajes y las reacciones emocionales en escenas como estas guiaran su edición, una elección facilitada por el trabajo de Tony Miller, Lista del Sr. Malcolm’s director de fotografía.
Cortesía de la calle Bleecker
«Simplemente se filmó maravillosamente, para empezar», dice Hickey, y le da crédito al director de fotografía por haberle dado tantos «tamaños de toma diferentes». Eso ayudó a decidir cómo contar la historia no solo de Jeremy y Selina, sino de todos los triángulos amorosos de la película (piense: Julia, Jeremy y Selina; Jeremy, Henry y Julia; y Jeremy, Selina y Henry).
«Están todas las líneas de los ojos y la dinámica física», señala Hickey de esas escenas grupales como el paseo por el estanque de Henry y Selina que termina con el capitán revisando el hombro de Jeremy, así como la revelación de la escalera entre los tres y Julia en el baile de máscaras. “Es mostrar la fisicalidad del momento entre los personajes en los planos generales y luego estar en los primeros planos para las miradas y el diálogo, para rastrear esos momentos de puntuación”.
Cuánto tiempo permanecer en esos primeros planos para Hickey dependía de los propios personajes. “Realmente informan todo”, dice ella. “Está la arquitectura y la geografía de la escena, y luego, lo más importante, el ritmo de la actuación”.
Amelia Warner, compositora
Amelia Warner compuso La lista del Sr. MalcolmEl tema principal de «Propuesta» antes de que la película comenzara a filmarse, le dio al elenco música para usar mientras estaban en el set y estableció el tono para otros departamentos. Pero la compositora dice que tuvo inquietudes mientras escribía la pieza, que se aleja del sonido del período de la Regencia hacia algo más «recortado, delicado y bastante moderno» que captura la naturaleza de construcción lenta de la pareja principal de la película. Afortunadamente, a Jones le encantó «al instante».
«Quería algo que pudiera comenzar como una semilla: un momento realmente pequeño, que es cuando se encuentran en el invernadero y es solo en el piano», dice. THR. “El núcleo realmente fue crear un tema que hizo [Jeremy and Selina] personas reales porque Julia las está utilizando como una especie de piezas de ajedrez”.
A diferencia de un juego de ajedrez, la primera encarnación de ese tema dentro de la película no se esconde “detrás de muchas notas” y no “se mueve por todas partes”. Más bien, permanece «en un espacio tan pequeño en el piano», trabajando dentro de unas cinco notas más o menos.
Cortesía de la calle Bleecker
«Eso se sintió realmente expuesto y honesto y no inteligente ni particularmente ostentoso», dice. THRy señaló que capturaba la «decencia» y la «honestidad» de la pareja mientras evitaba que el tema se convirtiera en algo demasiado amplio antes de la conclusión de la película.
Ahí es cuando Jeremy finalmente abre su corazón y hace un gran gesto al perseguir a Selina a caballo. «Recuerdo poner un tambor adicional y agregar otra trompeta, solo tratando de hacer que el caballo fuera más rápido, tratando de hacer que eso fuera más emocionante y emocionante», recuerda Warner, y agrega que el director Jones discutió cómo la música en la secuencia final de la película podría ilustrar el sentido de urgencia de su protagonista masculino.
Al igual que la película, la partitura no es solo una gran obertura romántica. Warner señala que ella pensó que «el guión era muy divertido» con actuaciones aún más divertidas: un humor, «flotabilidad» y ligereza que trató de reflejar a través de la relación en desarrollo de Julia y Henry.
La señal “Oh, Henry”, utilizada en la escena en la que Julia y Henry se confiesan su amor, es una de las favoritas del compositor a pesar de su brevedad. Es un momento, como la secuencia de croquet, que es una unión de La lista del Sr. MalcolmComedia y romance. Para capturar eso tonal y emocionalmente, Warner dice que usó «bastante fagot y oboe» para ayudar, rítmicamente, a convertir el interés romántico de Henry y Julia en un «vals» cómico y resaltar la «diversión y el humor de las bromas de su relación».
“Estaba tratando de ver a Julia a través de sus ojos ya ella a través de los suyos”, dice Warner. “En esa escena de croquet, aunque se trata de Jeremy y Selena, parece mucho más sobre Julia y el capitán. Ves que algo está pasando allí: admiración mutua y frustración mutua, o bromas, ese tira y afloja e irritación”.
Cortesía de la calle Bleecker
Julia es una presencia particularmente dinámica dentro de la partitura de Warner, y el compositor señala que recurrió a la flauta para ayudar a enfatizar lo divertida, inteligente e inesperada que es. «Hay todos estos trinos de flauta que podrían entrar y salir», explica Warner, nada de lo que dejan caer «esparcido como confeti».
Pero Warner nunca olvidó el otro lado de Julia, una mujer que tiene «su obsesión por ser una dama y ser vista», pero que también es «realmente liberada y realmente refrescante». Ese es el corazón de la película para sus dos protagonistas: una relación que Warner le dio a su propio tema, lleno de viento de madera profundo, trinos de piano más apagados y armónicos para crear un «sentimiento brillante, cálido y borroso para su señal de amistad».
“Recuerdo que Emma habló sobre amar Si Beale Street pudiera hablarhermosa partitura. Así que quería probar y crear algo que se sintiera igualmente maravillosamente cálido”, dice Warner. «Aunque están dispuestos a hacer travesuras, en el fondo, hay una verdadera bondad allí y realmente se preocupan el uno por el otro».
