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Sundance: los directores de ‘Aum’ en su documento sobre el culto del fin del mundo detrás de los ataques al metro de Tokio

Aum: El culto del fin del mundo cuenta la historia menos conocida detrás del ataque al metro de Tokio de 1995, ampliamente cubierto, el mayor acto de terrorismo doméstico en la historia de Japón, donde se liberó gas sarín en el sistema de metro de Tokio durante la hora pico, matando a 14 personas.

Dirigida por Chiaki Yanagimoto y Ben Braun aum, que se sumerge profundamente en Aum Shinrikyo, el culto del fin del mundo detrás del ataque, fundado por Shoko Asahara, un yogui autoproclamado que dijo que era la reencarnación de Buda. El documento, que se basa en el libro sobre la secta del periodista de investigación David E. Kaplan y el ganador del premio Pulitzer Andrew Marshall, se cuenta a través de los testimonios de personajes como Fumihiro Joyu, un ex devoto de Aum que eludió la culpa del ataque, y Marshall, un periodista británico que vive en Japón que desde el principio hizo sonar las alarmas sobre el culto.

Braun, que es hijo y sobrino de Dan y Josh Braun, los fundadores de la compañía de producción y ventas de documentos Submarine, ha estado trabajando en documentos durante años, pero aum marca su debut como director. Yanagimoto y Braun hablaron THR acerca de aum.

Antes de hacer Aum, ¿cuál era su comprensión personal del ataque al metro de Tokio?

CHIAKI YANAGIMOTO Yo estaba en la escuela secundaria. Crecí en un lugar llamado Yamanashi, el campo de Japón ya los 11 años, cuando sucedió, hasta ese momento no sabía realmente del grupo. Cuando ocurrió el ataque fue una gran noticia y no tardamos mucho en darnos cuenta de que este grupo está detrás de este crimen. Luego descubrí personalmente que su sede más grande está en Yamanashi. Recuerdo a todos los padres diciéndoles a sus hijos que tuvieran cuidado con las personas con túnicas blancas que deambulaban por las montañas.

BEN BRAUN Pasé por una experiencia similar cuando crecí en Nueva York, donde mi escuela primaria estaba al lado del World Trade Center. Estuve allí esa mañana con mi madre y fue algo muy traumático de experimentar, y estar muy cerca de eso. Creo que esto me llevó a investigar incidentes similares. Y cuando lees sobre este incidente en particular, sabes mucha información sobre lo que sucedió, pero parecía difícil profundizar en lo que realmente condujo a eso. Mientras que lo que lleva al 11 de septiembre está muy, muy sobreanalizado y bien entendido. Quería diversificarme en la dirección y sentí que esto era algo que, sabiendo de mi propia vida cómo vivir con muchos traumas y procesarlos, podía relacionarme con ellos de cierta manera.

¿Qué ofrece el documental que no ofrecen los medios de comunicación u otra cobertura del incidente?

braun Cuando miras la historia más amplia, a pesar de que sabía mucho sobre el incidente, cuando comenzamos a investigarlo, había mucho más que nos conducía. Creo que sentimos que eso no se ha dicho. Cuando miras la cobertura de los diversos incidentes de la película, es casi como una excavación arqueológica. Solo había pequeños fragmentos de la historia contados en un libro, algunos se contaron en otro documental que se hizo, algunos se contaron en las noticias. Y sentí que esto solo necesita ser puesto todo en un solo lugar. Como si tuviera que volver a armarse para que pueda contarse de una manera comprensible. Entonces puedes ver el efecto acumulativo de todo lo que sucede.

Los materiales de archivo de la película son extensos. Muchas de las imágenes que se mostraron parecían contemporáneas y parecían provenir del interior del culto. ¿Cómo lo encontraste?

braun Es totalmente milagroso. La película ha tenido tantos desafíos y uno desde el principio fue cuando comenzamos a investigarla, íbamos a YouTube y veíamos pequeños clips de cosas que estaban ahí afuera en el éter. [We’d ask]»¿De quién es esta grabación?»

YANAGIMOTO No estamos hablando de imágenes de noticias, estamos hablando de imágenes que claramente fueron filmadas dentro del grupo.

braun Estábamos como, «¿Quién es el dueño de todo esto?» En el libro, que habíamos elegido como punto de referencia para la historia que menciona en el índice, Aum filmó muchas de sus propias actividades. Pensamos que lo encontraríamos, y básicamente no pudimos. Lo que terminó sucediendo fue que después de conocer a Joyu por primera vez, mencionamos esto y él dijo: “Alguien debe tenerlos. Tal vez tenga algo por ahí, miraré.

YANAGIMOTO Regresé en febrero de 2020 para investigar y un par de días antes de mi vuelo de regreso a Los Ángeles, Ben me recordó que Joyu mencionó que podría tener algunas cintas, ¿por qué no lo llamamos y le preguntamos nuevamente? Joyu dijo: “Si vas a esta oficina en Nagano, creo que encontrarás algo”. Así que el día que tomé mi vuelo de regreso a Los Ángeles compré una maleta vacía en Tokio y tomé un tren bala a Nagano, fui a esta oficina y había cintas de video y cintas de VHS, libros y cintas de cassette. Puse todo lo que pude en esa maleta, fui directamente de allí al aeropuerto y regresé a Los Ángeles.

braun Chiaki tomó el tren bala y fue en el último segundo que estábamos tratando de encontrar a alguien que pudiera ir con ella. Así fue la noche de los premios Oscar 2020 cuando Parásito ganó la mejor película y yo estaba en [Parasite distributor] La fiesta de premiación de Neon y fui al baño y me quedé en video de FaceTime durante una hora con ella mientras iba a este lugar a buscar estas cintas, para poder estar al teléfono en caso de que sucediera algo extraño.

Los cultos son un tema documental muy popular. ¿Cómo diferenció la narrativa en aum?

braun Submarino trabajado en País salvaje, salvaje; hemos trabajado en numerosas cosas de culto y todas son similares. Lo diferente de esto es que es una película de desastres. Por supuesto, debes sumergirte en su ideología y lo que querían hacer, pero gira en torno a este gran incidente y, en segundo lugar, gira en torno a un periodista occidental que llega a Japón y se entera de este extraño fenómeno que está sucediendo en el interior. En ese momento, comienza a sentirse como Godzilla. Es una historia sobre su monstruo que acecha en el campo.

YANAGIMOTO Nuestra postura para esta película fue más una narrativa como hacer una película narrativa en lugar de decir: «‘»Hagamos un documental de culto». Personalmente, no estaba al tanto de lo que hicieron o no hicieron otros documentales de culto porque vi esta historia como muy centrada en los personajes. Todas nuestras referencias no eran otros documentos de culto. Nuestras referencias eran Godzilla o Padrino.

¿Qué quieres que el público de Sundance vea en el documental?

YANAGIMOTO Tengo mucha curiosidad por saber qué piensan los japoneses de esta película. La historia que contamos en la película, para muchos japoneses, realmente no la conocen o deliberadamente miraron hacia otro lado. Quiero que los japoneses vean realmente nuestra propia historia y lo que realmente sucedió. Y realmente verlo no como una vergüenza, sino como algo que sucedió y esto es lo que podemos aprender de ello.

braun Espero que los estadounidenses puedan aprender algo sobre su contexto actual al ver esto. A medida que avanzas en la historia de alguien que es un megalómano y una figura muy popular y querida que tiene muchos seguidores, que se sale de la pared y básicamente lanza un ataque contra el capitolio. Estoy seguro de que se registrará para la gente. Cuando alguien dice: «Se acerca el Armagedón, voy a destruir el mundo». O, “No voy a dejar el cargo”. Necesitamos escuchar lo que dice la gente porque a veces no es un gran misterio cuáles pueden ser las intenciones.



Fuente

Recopilado por Farandulero

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