Farandulero
Hay un cierto tipo de ciencia ficción distópica que aparece en Sundance cada pocos años, una especie de ‘EPCOT con ácido’ que provoca una gran onda y luego se desvanece rápidamente (ver Escapar del mañanaun thriller de conspiraciones paranoicas rodado, al estilo guerrillero, en Disneyworld). Divinidadproyectada en la sección Siguiente, encaja exactamente a la perfección, una peculiar película de científico loco que, a pesar de todos sus intentos de ser artístico, oscuramente satírico y fuera de lugar, termina como una especie de pieza de acompañamiento de baja fidelidad para no te preocupes cariño en su no tan sutil ensartado del consumismo estadounidense. Rodada en blanco y negro granulado, su atracción principal es Stephen Dorff como nunca lo has visto antes, y probablemente nunca querrás volver a verlo.
Teniendo lugar en lo que fácilmente podría pasar por una mansión Playboy en la luna, la película comienza con imágenes de un científico llamado Sterling Pierce (Salto cuántico icon Scott Bakula) hablando a la cámara sobre el trabajo de su vida: un suero llamado Divinity que extenderá la vida por toda la eternidad. Esto está en el pasado; en el presente, su hijo Jaxxon (Dorff) está teniendo sexo con una hermosa mujer, sin saber que dos cápsulas han aterrizado afuera.
Las cápsulas contienen dos hermanos (¿o son solo una entidad?), que atan a Jaxxon a una silla mientras su compañero, presa del pánico, corre gritando hacia el desierto exterior. Sin saber que Jaxxon ha reservado otra escolta para la noche, la llamativa Nikita (Karrueche Tran) y, quizás con mayor urgencia, ha organizado una fiesta de cumpleaños para él con docenas de invitados, los hermanos se dispusieron a bombearlo con enormes dosis que amenazan su vida. del suero de su padre. El por qué los hermanos están haciendo esto queda vago hasta el final; Mientras tanto, Dorff despotrica y delira bajo capas cada vez más espesas y extrañas de maquillaje mientras el suero hace que su carne mute, su mente se derrita y su cráneo se hinche.
A pesar de sus adornos futuristas, Divinidad resuena mucho sobre el pasado, y el mundo en el que se desarrolla está bombardeado con locos comerciales de televisión, fetichizando cuerpos fuertes y saludables, anunciando ayudas para la masturbación de aspecto peligroso y prometiendo muestras gratuitas del suero de Jaxxon con cereales para el desayuno. Este mundo antinatural de gratificación instantánea («¡Más grande! ¡Más fuerte! ¡Más rápido!») se ve contrarrestado por escenas de una hermandad etérea y conmovedora cuyo propósito sigue sin estar claro hasta que Nikita revela que ella es una de las «personas puras» capaces de dar a luz: la divinidad ha causado un problema de población, ya que la mayoría de los habitantes de este mundo ahora son estériles (“O vive para siempre o da vida. Y la mayoría de la gente elige para siempre”).
Llegar a este punto es un largo camino y, en primer lugar, la mayoría de las audiencias no lograrán cruzar la puerta. Los conocedores de culto, sin embargo, se sentirán atraídos por su intrigante estética, que no se parece tanto a los primeros trabajos de David Lynch como Grasas de vileza, el musical expresionista inacabado creado por la banda estadounidense de art-rock The Residents en los años 70. Los festivales de cine le darán un lugar cálido, donde su extraño final, piense Niño de hombre pero con un giro, dejará a las audiencias más modernas con mucho de qué hablar.
