Farandulero
de Sergei Loznitsa Donbass, La película del cineasta ucraniano que hizo las rondas del festival en el año aparentemente antiguo de 2018, comienza con dos viñetas diferentes. Vemos a una mujer mayor que se pone anillos alrededor de los ojos en un tráiler de maquillaje: ella es parte de un «elenco» de «gente común», junto con policías falsos y cadáveres, que ayudarán a vender las secuelas de un «ataque» nacionalista en el nombre de la propaganda televisiva prorrusa. El año es 2014; el lugar es, según un intertítulo, «Ucrania ocupada». Un asistente la lleva a ella y a sus compañeros actores al set mientras se detona una explosión controlada. Tan pronto como las cámaras de televisión comenzaron a rodar, pasamos al interior de la reunión política. Un ministro de alto rango acaba de terminar de cantar el himno nacional del país y está a punto de comenzar el proceso cuando una mujer entra y le arroja un balde de materia fecal marrón y espesa sobre su cabeza. Se desata una acalorada discusión entre los participantes. El mensaje de Loznitsa es claro: la catástrofe separatista ha sido puesta en escena. La mierda es real. Bienvenidos a la Rusia de Putin.
Posiblemente el mejor cineasta vivo de Ucrania e indiscutiblemente uno de los críticos más cortantes e incisivos del pasado, presente y futuro inestable de Europa del Este, Loznitsa ha estado lanzando granadas como esos dos bocetos, el primero de muchos que convierte DonbassLa comedia negra del abismo en una tragedia en la escena del crimen, desde principios del siglo XXI. A menos que visite regularmente festivales de cine, guarde religiosamente hojas de consejos sobre los grandes del cine mundial o sea suscriptor de MUBI, sin embargo, es posible que no haya oído hablar de su trabajo. (Especialmente porque el diagrama de Venn entre esas tres categorías es esencialmente un círculo inmaculado). Esta sátira le valió el premio de dirección Un Certain Regard en Cannes cuando se estrenó allí hace cuatro años, y solo ahora está teniendo un estreno más amplio en los Estados Unidos. El momento es, lamentable y repugnantemente, perfecto.
Entonces, para el caso, es el hecho de que Babi Yar. Contexto, su documental de 2021 sobre una masacre de judíos ucranianos en las afueras de Kiev que tuvo lugar durante la Segunda Guerra Mundial, comenzó a proyectarse en todo el país en las últimas semanas, justo cuando noticias de fosas comunes encontradas en Bucha empezó a circular. Al igual que muchos de los documentales de Loznitsa (su trabajo de no ficción representa un poco más de las tres cuartas partes de su filmografía), utiliza una gran cantidad de imágenes de archivo para convertir una lección de historia en un recordatorio insistente de los horrores olvidados, una crónica de la lucha de larga data de su nación. para la supervivencia y una historia de advertencia. El uso de Contexto en su título contiene multitudes aquí. Y si vive en la ciudad de Nueva York o cerca de ella, el IFC Center no solo examina Donbass pero también muestra varios de los trabajos anteriores de Loznitsa, en particular el difícil de encontrar Maidán (2014), una cronología vital de la “Revolución de la Dignidad” que derrocó al ex presidente/actual exiliado en Rusia Viktor Fedorovych Yanukovych.
Las tres películas llenan los márgenes y lanzan molotovs con respecto a lo que está sucediendo en este momento en su país natal (Loznitsa actualmente vive en Berlín), y las tres ejemplifican cómo el cineasta ha utilizado el medio para elogiar y criticar su tierra natal. “Quiero que mi país mejore”, el cineasta fue citado diciendo en Slate. “Es crucial reconocer los problemas actuales y pensar en ellos. Si alguien no quiere pensar en eso, es su problema, no el mío”. Esa es una de sus recientes declaraciones menos incendiarias sobre la guerra de Putin contra el pueblo ucraniano. Carta abierta de Loznitsa a la Academia de Cine Europeo acusó a la organización de “enterrar[ing] su cabeza en la arena…. ¿Es realmente posible que ustedes, humanistas, defensores de los derechos humanos y la dignidad, defensores de la libertad y la democracia, teman llamar guerra a una guerra, condenar la barbarie y expresar su protesta? Luego renunció al grupo. Y cuando Loznitsa expresó su indignación porque el amplio boicot a los artistas rusos no solo fue una respuesta nacionalista a un crimen de guerra internacional, sino también “un regalo de la academia de cine ucraniana a los propagandistas del Kremlin”, dijo: expulsado sumariamente de esa academia también.
Ahora es irónico que, dada la forma en que la gran comunidad cinematográfica mundial ha rechazado al cineasta o ha sido el receptor de sus comentarios más cáusticos, los cinéfilos estadounidenses curiosos finalmente pueden ser los más receptivos a lo que ha tenido. decir sobre la prolongada agresión rusa en la región y cómo lo ha dicho. Un colega mío lamentó la semana pasada que, si bien es maravilloso que el cineasta veterano más destacado de Ucrania pueda estar «pasando un momento», hubiera sido bueno si no necesitara un crimen de guerra reconocido mundialmente y la devastación del país. que Loznitsa tiene cerca y querido en su corazón, para inspirarlo.
La ironía es, sin embargo, un color primario en la paleta de este cineasta. Para dar la vuelta a Donbass, la más destacada de sus películas que circula en este momento (y la más importante de captar): es una sátira que se construye en torno a una serie de bocetos separados, pero que ocasionalmente se entrecruzan, que se inspiraron libremente en imágenes de teléfonos celulares y clips de YouTube realizados durante la Guerra en Donbass. en 2014. Un funcionario corrupto les dice a sus empleados que el robo de suministros médicos se ha corregido, antes de que se revele que él fue el autor intelectual de la estafa. Los separatistas prorrusos detienen los autobuses llenos de ciudadanos que huyen y les roban la comida, los reclutan para luchar o algo peor. Una boda se convierte en una caótica “patriótica” batalla campal. Un traidor es tratado como una atracción turística, se burlan de él y luego casi lo asesinan en la plaza de un pueblo.
El efecto es como ver un mural pintado de afuera hacia adentro, revelando lentamente una sociedad alimentada por el poder, la corrupción, las mentiras y una fuerza externa que está explotando la podredumbre interior de la nación en nombre de la conquista. Ver esto en una pantalla en 2018 fue suficiente para dejarte boquiabierto. Ver todo esto en 2022 es sentir que pisaste una mina terrestre por la que alguien había estado gritando. estando ahí mismo, a unos pasos de donde todo el mundo anduvo, durante años. Loznitsa una vez dramatizó y documentó la última invasión de Rusia a Ucrania. Ahora está viviendo esto, aunque desde la distancia. El dolor aún atraviesa el estruendo. Donbass termina con una devolución de llamada a su apertura, que vuelve a visitar a los «malos actores» que ayudaron a acabar con las noticias falsas. Antes de que los créditos pasen a una toma de 12 minutos magistralmente escenificada, la escena de ese engaño se convertirá en el sitio de una atrocidad masiva muy real. Ver cómo se desarrolla casi en tiempo real es una pesadilla, y un empujón de que lo que sucede fuera del cuadro, en el mundo real, es mucho, mucho peor.
