Farandulero
no venimos elogiar El ídolo, pero para enterrarlo. Eso suponiendo que el quinto episodio del domingo sea el último suspiro de la serie de HBO ampliamente despreciada. El equipo creativo del programa afirma que una temporada de cinco episodios fue el plan todo el tiempo, al diablo con las críticas mordaces; HBO no ha salido y ha dicho que la serie ha sido cancelada. Pero esto no parece que esté conduciendo a una situación de regreso por demanda popular.
En cualquier caso, el final no fue ni un estallido ni un gemido. Más bien, no fue tan malo como lo que lo precedió. Eso puede leerse como condenatorio con un leve elogio, o como una especie de pequeña victoria. sam levinson (Euforia) y el psicodrama suave de Abel «The Weeknd» Tesfaye sobre una joven diva del pop en crisis (Lily-Rose Depp) y el dudoso y sádico dueño del club (Tesfaye) que se hace cargo de su vida fue una acumulación atonal de motivos confusos de personajes, narrativa callejones sin salida y escenas de sexo notablemente poco atractivas. Piense en Joe Eszterhas y Paul Verhoeven, cuyo thriller erótico de 1992 Instinto básico se muestra en una pantalla de televisión al principio de la serie, pero sin la sensación de diversión redentora de guiño y guiño. Por diversión realmente se perdió en El ídolo. Una nube tóxica de desagrado sopló sobre esta cosa desde el principio, lo que dificultó proporcionar un juicio o análisis sobrio. Esto podría explicar el tono visceral que dominó las críticas dirigidas a la serie, tanto del público civil como de la crítica.
Lily-Rose Depp como Jocelyn en ‘El ídolo’.
Eddy Chen/HBO
El final se duplica en la atmósfera Fellini de tienda de centavos previamente establecida, ya que Jocelyn de Depp invita a su equipo de negocios, incluidos los gerentes (Hank Azaria y la maravillosa Da’Vine Joy Randolph), la ejecutiva de la etiqueta (Jane Adams) y Live Nation honcho (Eli Roth ), a su mansión para una exhibición improvisada con la colección de artistas reunidos por Tedros (Tesfaye). Ella quiere que abran para ella en su gira, por lo que de repente está entusiasmada. Tedros, con los ojos en blanco y alto como una cometa, frunce el ceño cuando su proyecto favorito parece estar reclamando su vida. El depredador está desgarrado. Que esto realmente se sienta bien, desde el punto de vista visual, es una mala señal. Tesfaye, indiscutiblemente talentoso en la esfera pop, ha destilado una especie de anti-carisma desde el momento en que apareció en El ídolo, lo que hizo difícil comprarlo como un Svengali torcido. Cuando empiezas a animar al ejecutivo de gira zalamero de Roth, que compara explícitamente a Tedros con el aspirante a estrella de rock Charles Manson, sabes que hay un problema. Los trajes, a pesar de su macabro ensimismamiento, terminan viéndose bastante bien en comparación.
Jocelyn ha ganado ventaja aquí, y rápidamente. Ahora interpreta a Tedros, invirtiendo la dinámica dominante durante la mayor parte de la serie. Es un giro discordante, tan discordante, de hecho, que casi se siente como si algo hubiera sido filmado y luego abandonado entre los episodios cuatro y cinco, algo que podría haber llevado con más gracia al cambio dramático. Entonces otra vez, El ídolo se sintió narrativamente deformado desde el salto, así que tal vez esto sea más de lo mismo.
Con algo como «¿Cómo sucedió esto?» tan malo como El ídolo, es justo dar un paso atrás y observar lo que realmente funcionó. (Por lo general, hay algo que recomendar incluso en los errores más grandes, al igual que incluso una obra maestra tendrá errores menores). Randolph es una revelación, se abre camino a través de una variedad de estados emocionales con una confianza que sugiere que sabe que estará presente después de que este barco en particular se hunda. Azaria se divierte con lo que parece ser un mafioso israelí que se abrió camino en el mundo del espectáculo. La cinematografía puede ser bastante sorprendente, especialmente al integrar el circo humano del programa con la opulenta cuna de Jocelyn (que en realidad es la mansión principesca de Bel Air de la vida real de Tesfaye). Hay una tradición de arquitectura decadente de Los Ángeles en el cine, y El ídolo ahora es parte de ella.
Y ahora, que se pudra. HBO ha tenido percances peores. Produjo una temporada completa de un drama de carreras de caballos, Suerte, que nunca vio la luz después de que varios caballos murieran trágicamente en el set. (De hecho, pude proyectar esa temporada antes de que se cancelara. Fue bastante buena, lo que obviamente no justifica el trato a los caballos). Para resumir, sobrevivirán. Y El ídolo será una nota al pie de la televisión, el programa que no parecía darse cuenta de que se había convertido en lo que intentaba satirizar. ¡Ay, pobre Tedros!
