Tim Allen comparte sentimientos helados sobre ‘Santa Clause 3’: «Nos contagiamos de nuestro propio éxito»

Tim Allen ha regresado al Polo Norte para retomar su papel como el ícono navideño en Las cláusulas de Papá Noel, una miniserie que debuta el 16 de noviembre en Disney+. Pero incluso antes de acercarse a una barba o un vientre falso, tenía notas, específicamente sobre la dirección de la franquicia después de la entrega más reciente, 2006. La cláusula de Papá Noel 3: La cláusula de escape. A continuación, Allen habla sobre por qué siente que «se pasaron de la raya» en esa, por qué está tan orgulloso de esta serie y qué le depara el futuro a su trabajo en el trineo.

¿Qué te costó volver a ponerte el traje de Papá Noel?

A medida que envejezco en mi carrera de interpretación, todo se trata de palabras en papel. Cuando el streaming aumentó la demanda de contenido, supe que vendría, así que dije: «Muéstrame algunas palabras». Llevó mucho tiempo llegar a esa comunicación. Pensé que nos pasamos de la pista en el número tres, y quería frenarlo. [I said]»Si tienes otra historia, reunámonos con algunos escritores», y terminaron consiguiendo a Jack Burditt, quien escribió Último hombre de pie. Conozco su mente, y es uno de los escritores más voraces que he conocido. Puedes decir: «No me gusta nada de esto o esto», y al día siguiente, todo es diferente, y él se va de esa manera.

Hizo lo mismo con esto y dijo: «¿Qué piensas de esto?» Y yo decía: «No me gusta nada de eso», y luego desaparecía o se expandía, y yo volvía y decía: «Esto es increíble». Todos pudimos responder la pregunta de por qué Santa se cayó del techo. Comenzó allí. ¿Por qué fue ese el comienzo de la película? Nos permitió volver al principio. ¿Qué pasó con ese tipo? Abrió una puerta maravillosa y preparó el escenario [for a series].

Volvamos a sobrepasar la pista en Papá Noel 3. Volví a ver las películas en preparación para hablar contigo y esa tenía un tono diferente a las otras dos…

Lo que pasó fue que nos contagiamos de nuestro propio éxito. [1994’s The Santa Clause] fue enorme, pero teníamos alrededor de $11 para efectos especiales. [2002’s The Santa Clause 2] fue una extensión de eso, pero ahora podíamos poner luces en la ventana porque teníamos más dinero para la producción. En tercer lugar, todo lo que teníamos era dinero. La historia se hizo cada vez más grande. Y el hecho de que Marty Short y yo nunca hicimos una escena juntos que fuera divertida, sigo pensando ¿eh?. Ese es el ser humano más divertido con el que he estado, aparte de mí, y nunca tuvimos la oportunidad de hacer una gran escena juntos.

Dije: “De alguna manera tenemos que explicar eso y llevarlo de vuelta a la magia. Volvamos al principio”, y Jack y su equipo —brillantemente, para mí— agregaron un par de escenas que realmente los empujan a ver qué está pasando con la Navidad. Es una escena muy sencilla y maravillosa con todos los demás Papá Noel.

La premisa de la serie también establece esta pregunta sobre el retiro de Santa mientras reclutas a otros para que tomen tu lugar. Tengo curiosidad si has pensado cuánto tiempo quieres permanecer en el trineo, por así decirlo.

Pienso en ello todo el tiempo. Justo esta semana, estoy fuera de la carretera para hacer mis conciertos y algunas de las ediciones finales de esto ya están hechas. Estoy en medio de la construcción de dos hot rods, lo que me encanta hacer, y están estancados. He tenido las últimas cuatro semanas sin hacer mucho, y lo estoy haciendo mucho (se rasca la cabeza). Yo amo lo que hago. No sé qué significaría la palabra «jubilación».

Lo miro como Héctor Elizondo, que es este maravilloso amigo mío que tocaba en Último hombre de pie. Creo que tiene 300 años y ya sabes, todavía hay mujeres que dicen: «Dios, mira el cuerpo de ese tipo, ¡guau!» Quiero decir, él está estructural, mental y físicamente donde quiero estar. Quiero salir así. Todavía le encanta trabajar. Él solo actúa para aquellos de nosotros en mi círculo. Yo amo lo que hago. Me encanta hacer monólogos de comedia. Me encanta construir hot rods. Me encanta diseñar obras de arte. Me encantan las cosas creativas que hago. No sé qué haría si me retirara, ¿ir a jugar al golf todos los días? Todo el mundo dice: «Tienes que ir a México e ir a pescar». ¿Pasar un anzuelo por el labio de un animal y arrastrarlo al agua? Sí, no sé sobre eso. Entonces, pienso en [retirement] pero luego me pregunto, ¿quiero salir como un león?

Ha sido un socio exitoso de Disney durante mucho tiempo. Justo estaba pensando en ti cuando vi la noticia de que Mejoras para el hogar ahora está de vuelta en Hulu. Todo el mundo en Hollywood ha estado hablando de contratos y de cómo han cambiado los tratos en la era del streaming. Con el acuerdo de Hulu y una nueva serie de transmisión para Disney+, ¿qué tan cómodo te sientes con tu acuerdo?

Es una pregunta capciosa. Si no estuviera contento con eso, no lo haría. No es lo que me motiva. He sido bendecido y también he hecho grandes negocios desde el principio, así que tengo mis facturas pagadas. Podría construir autos estúpidos en mi taller y encargarme de todas mis organizaciones benéficas y mis unidades familiares. Soy una persona de negocios, pero no estoy seguro de ser un tipo de contabilidad real. Si hay algún partido político al que me afilio, estoy con el partido que mi abuela llamó, «¿Quién lo va a pagar?» Esa es la fiesta en la que estoy. ¿Cómo vas a pagarla?

No sé cómo, dicen “amortizar”. Con una película, fue bastante simple, y con un programa de televisión, fue Nielsen. No sé sobre esto de la transmisión. no se como lo hacen Es difícil para la parte fiscal del lado creativo decir: «Puedes pagarnos más». No sé si pueden pagarnos más o no. No sé lo que estás haciendo. Lo esconden. Es un mundo nuevo.

Sé que hay interés en [The Santa Clauses] porque es bueno, y la razón por la que es bueno es porque trabajamos duro para hacer esto divertido y maravilloso para la audiencia. Esa es la única razón por la que lo hicimos. La forma en que remuneran a todos es un juego financiero porque no sé nada sobre la transmisión, aparte del hecho de que, creativamente, es literalmente un híbrido entre hacer un programa de televisión multicámara y una película. Nosotros usamos [multiple] cámaras para ciertas tomas. Soy director, y estoy viendo lo que estamos filmando. ¿Vamos a cortar esas otras tomas para no tener que mover la cámara principal? Todavía mueven la cámara principal. Entonces, sé con certeza que no les está costando lo que cuesta una película. ¿Quién sabe lo que hace al otro lado de estas cosas? Ese es el lado comercial de esto, y es un territorio nuevo.

Entrevista editada por su extensión y claridad.

Una versión de esta historia apareció por primera vez en la edición del 9 de noviembre de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aquí para suscribirse.