Ultra Q

Royal Mountain Records (etiqueta)

05 de enero de 2022 (publicado)

5 días

Desde Zack Starkey y Jason Bonham hasta Jakob Dylan, hasta … erm James McCartney, Pixie Geldof y cualquier cantidad de sacos de Gallagher, la cultura popular está adornada con una letanía de descendientes (¿inepotismo?) Que se vuelven «creativos». manos a ‘Estoy haciendo lo que hacen / hicieron mamá y papá, está en la sangre, ¿no?’ Los jurados siguen presidiendo el veredicto (y la eventual sentencia) sobre varios delitos culturales.

Con Ultra Q (que lleva el nombre de la serie de televisión japonesa de ciencia ficción que tuerce la mente) tenemos a Jacob Armstrong, el engendro más joven de Billie Joe Armstrong de Green Day. «Hasta ahora, tan nepotista», te ​​oigo denunciar. Pero espera, vuelve. Después de haber lanzado el EP ‘Estamos empezando a llevarnos bien’ en 2019 y el jugador largo del año pasado ‘En una cueva en un videojuego’, esta es una unidad que se está acumulando rápidamente y haciendo los ruidos correctos.

Esta manzana en particular no ha caído « demasiado » del árbol, sacando algunas hojas del kvetchbook de Père Armstrong: tecnicolor-pop, estruendoso chorus-punk, melodías tristes y alegre jangle-rock y agregando feroz, nervudo, gótico efervescente. se mueve. Artísticamente aumentado por los hermanos Enzo y Chris Malaspina y Kevin Judd, este tet Cali-four (producido por Martin Cooke) entrega seis golpes más a los sistemas sensoriales.

[Rupert] ‘Pupkin’ es el siniestro y siniestro sleb-acosador de Scorsese, difamado en ese momento (ahora naturalmente convertido en una obra maestra), ‘El rey de la comedia’ de 1982. La sensación de malevolencia equivocada de esa película disfrazada de maquinaciones mansas se captura aquí en una forma larguirucha, nervuda y melancólica que recuerda a los tan extrañados The Rakes.

‘Es permanente’ es una porción superior de cavernoso-dubterranea. El bajo atronador serpentea y sacude su ritmo hasta los márgenes, la refriega, el límite final antes de que la acción comience (o termine) con un coro por el que llorar, suspirar y morir.

‘Bowman’ y ‘Handheld’ están cortados de una tela similar a la serie de marionetas post-post-punk de principios del milenio (Bloc Party; The Strokes), imitando guitarras entrecortadas y espasmódicas XTCismadas por Andy Gill, con los lamentosos gritos de Armstrong desde el gut salvándolos del pastiche po-mo absoluto.

El cierre de ‘Get yourself a friend’ tiene un riff al estilo de Joey (Pixies) Santiago que refuerza el caos controlado que lo rodea. Un apretón con fuerza en la tráquea de la compañía enferma y los recuerdos que se desvanecen y se desvanecen. El pasado se hunde en un pozo de pensamiento menguante.