Farandulero
Vidas pasadas, El primer largometraje de la escritora y directora Celine Song comienza con un juego de adivinanzas: hay tres personas sentadas en un bar, bebiendo en la madrugada. Estamos observando al trío desde la distancia, incapaces de escuchar lo que dicen. Dos personas fuera de cuadro están inventando posibles historias de fondo. Los dos coreanos son turistas, dice uno de ellos, y el blanco sentado a su izquierda es su guía. No, responde el otro, la señora y el chico blanco son pareja, y el señor coreano es su viejo amigo. La cámara se desliza hacia la mujer sentada entre estos hombres, mientras las voces siguen presionando historias alternativas de un lado a otro. La mujer, su nombre es Nora Moon, finalmente mira a la cámara y nos da una sonrisa de Mona Lisa. Sabe la respuesta, pero no la dice. Aún no.
Tal vez, en algún universo alternativo o línea de tiempo antigua, estos tres experimentaron todos los escenarios de los patrones invisibles. Vidas pasadas está obsesionado con “In-Yun”, un concepto coreano que sugiere que las personas constantemente entran y salen de los mundos de los demás durante diferentes siglos, diferentes existencias. (“¿Creo que es budista?”, dice Nora en un momento). Este drama suavemente estimulante y desgarrador te da la sensación de que gran parte de esto ha sucedido antes y volverá a suceder. Solo cambian los nombres y los resultados, lo que hace que la película sea la crónica de lo que sucede. este tiempo alrededor que mucho más en movimiento.
Érase una vez en Seúl, dos niños, Na Young (Seung-ah Moon) y Hae Sung (Seung-min Yim), eran los mejores amigos. Sin embargo, la familia de Na está emigrando a Canadá, por lo que cualquier enamoramiento mutuo de la infancia que albergaban el uno por el otro se interrumpe. Doce años después, Na ahora se conoce con el nombre occidentalizado de Nora (Greta Lee) y vive en Nueva York; Hae (Decisión de irse‘s Teo Yoo) está terminando su servicio militar obligatorio en casa. Un mensaje improvisado en las redes sociales lleva a los dos a volver a conectarse en línea, lo que se convierte en una relación interminable de FaceTime que sigue amenazando con volverse más profunda e intensa. Es demasiado para Nora, con la distancia y la distracción de su floreciente carrera como escritora. La comunicación se detiene. La vida continua.
Song, dramaturgo de oficio, tiene talento para dejar las cosas sin decir y permitir que los personajes se expresen a través de oraciones sin terminar, apartes casuales y miradas; cada vacilación y pausa sugiere historias cortas en sí mismas. Puede ver esta sección central funcionando como un acto en el escenario, incluso con la intimidad de una chispa de amor de cachorro reavivada que se reproduce en las pantallas de las computadoras. Hay un ritmo tan perfecto y a menudo en todo esto, sin mencionar la alegría de ver a dos personas enamorarse lentamente por segunda vez, especialmente cuando la partitura de los miembros de Grizzly Bear, Christopher Bear y Daniel Rossen, establece la sección de cuerdas que se desmaya. sobre todo bien. Sin embargo, ten cuidado con ese brillo romántico que sientes. Está a punto de complicarse.
Porque cuando Vidas pasadas te lanza a la última parte de su historia tríptico, han pasado otros doce años y lo que está en juego se ha vuelto mucho más alto. Nora ahora es dramaturga, felizmente casada con un escritor (John Magaro) que conoció en un retiro en Montauk. Viven una vida bohemia ideal en el Lower East Side. Hae finalmente está cumpliendo su promesa de visitar Nueva York, de «vacaciones». Estarán en la misma ciudad por primera vez en décadas, y Nora se ofrece a hacer de guía turística. Cada excursión turística e intercambio para ponerse al día se siente cargado. Los sentimientos no se han ido. Ninguno de los dos sabe lo que va a pasar a continuación.
Song no solo muestra sus habilidades como dramaturga aquí, también extrae elementos autobiográficos. (Ella ha dicho que la escena de apertura en el bar es sacada directamente de la vida real). Sin embargo, incluso si no se basaba en sus propias experiencias, Vidas pasadas es una de esas películas que se siente dolorosamente personal: está aprovechando el sentimiento universal de «qué pasaría si». ¿Y si hubiera tomado ese camino, en lugar de este? ¿Qué pasa si digo algo en lugar de permanecer en silencio? ¿Y si hubiera vuelto? ¿Y si nunca me hubiera ido?
Grace Lee, John Magaro y Teo Yoo en ‘Vidas pasadas’.
Cortesía de Twenty Years Rights/
Nada de esto se parece a una sesión de dormitorio en un dormitorio, porque Song es una escritora demasiado fuerte para volverse didáctica y sus actores son demasiado buenos para hacer que este dilema se sienta no solo urgente sino vivo. Teo le da un sentimiento de herida a su antiguo y posible futuro pretendiente (hace que «No sabía que me doliera tanto que me gustara tu marido» suene a la vez sorprendente e imposiblemente triste), y tanto Magaro como el crédito de la película son sus el cónyuge de tercera rueda no es ni un santo ni un villano. Jean Renoir dijo una vez que todo el mundo tiene sus razones, y cuando volvemos a la escena del bar al final del tercer acto, sabemos todo sobre las razones de ese trío, sin mencionar sus relaciones, con una sensación de claridad magullada y agridulce.
Pero Vidas pasadas es realmente la película de Greta Lee, y ella es quien convierte la reconciliación de Nora con su pasado en algo silenciosamente monumental. Nora no tiene ganas de irse. Ella tampoco sabe qué hacer con este largo romance no correspondido. Como actor de reparto, Lee se ha robado tantas escenas que te sorprende que SAG no la haya arrestado. No es hasta que la ves aquí que te das cuenta de que nadie le ha dado un papel que aproveche su extraordinario rango más allá de una segunda banana sarcástica o una mirada de muerte humana. Puede hacer muchas cosas simplemente insinuando una sonrisa o frunciendo el ceño —la mirada de «haz un movimiento» que le da a Magaro para que la bese es inolvidable— pero la forma en que comunica la lucha de Nora con los asuntos pendientes es el tipo de trabajo sutil que hace que la mayoría de las actuaciones de menos es más se sientan grandilocuentes. Sientes que estás conociendo a un artista completamente nuevo.
Al final se necesita mucho para reír y un Uber para llorar. Vidas pasadas sale con uno de los golpes uno-dos más devastadores que jamás haya adornado una tragedia, en forma de tomas de seguimiento duales interrumpidas por un revelador disparo de flashback. Lo que pasó o pasará con Nora y Hae en alguna otra vida es una incógnita. Este la vida es con lo que tienen que lidiar. Y aunque el destino parece haberles dado la mano, también nos ha entregado algo imborrable: una película que libera tus lágrimas y te enamora. Es casi seguro que está predestinada a ser la mejor película que veas este año.
