El director de ‘Murder Mystery 2’ habla sobre ganarse la confianza de Adam Sandler, filmar la histórica Torre Eiffel y el futuro de la comedia

[This story contains spoilers from Netflix’s Murder Mystery 2.]

Adam Sandler acaba de expandir su camarilla de cineastas cómicos con misterio de asesinato 2.

La nueva comedia de acción de Netflix es una continuación de la película dirigida por Kyle Newacheck del streamer en 2019, con Jeremy Garelick a la cabeza. Sandler y Jennifer Aniston repiten sus papeles como Nick y Audrey Spitz, ahora trabajando como detectives privados, que se ven envueltos en un caso que los lleva a París después de que su amigo, el maharajá (Adeel Akhtar), es secuestrado en su propia boda. Mark Strong, Mélanie Laurent y Jodie Turner-Smith también protagonizan.

Garelick es conocido por dirigir películas como la de 2015 El timbre de la bodauno de los primeros vehículos protagonizados por Kevin Hart y comedia adolescente de 2020 el atracónpero misterio de asesinato 2 definitivamente incluye sus piezas de acción más grandes hasta el momento, lo que tiene sentido cuando una película involucra a alguien que es arrojado desde la Torre Eiffel. Garelick, también conocido por su trabajo en guiones a lo largo de los años, había trabajado con Aniston en su comedia de 2006. El rompimiento, que coescribió, pero anteriormente solo había conocido brevemente a Sandler, quien es conocido por traer de regreso a directores de comedia de sus proyectos anteriores. Pero, como explica Garelick, la pareja no tardó mucho en forjar un vínculo.

Durante una entrevista con El reportero de HollywoodGarelick habla sobre por qué terminó acostado encima de Aniston para ayudarla a probar un punto, cómo él y Sandler abordaron la rara secuela del actor, su sorpresa al enterarse de que Charlize Theron está acreditada como productora ejecutiva, su opinión sobre el panorama. para películas de comedia y por qué tiene sentimientos complicados acerca de haber trabajado en el guión de La resaca.

Sé que hiciste un trabajo de escritura no acreditado en La resaca, y recuerdo haber leído el borrador original y compararlo con la película terminada, y son tan diferentes. Siempre me han impresionado las adiciones y me ha sorprendido que no obtuvieras crédito. Así que tenía que empezar con eso.

Eso significa mucho para mí. [Director] Todd [Phillips] tampoco obtuvo un crédito de escritura. Ponemos gran parte de nuestras vidas en eso. Eso fue definitivamente tanto un punto culminante como un punto bajo. Entonces, gracias, aprecio que digas eso.

Con misterio de asesinato 2¿Estaba el director de la primera película, Kyle Newacheck, potencialmente a bordo, o cómo te involucraste para dirigir?

Para ser honesto, comencé esta productora llamada American High, donde compré una escuela secundaria en el estado de Nueva York, y hemos estado haciendo comedias de secundaria de bajo presupuesto probablemente durante los últimos cinco años. Creo que hemos hecho cerca de 17 películas. Y esto salió de la nada. Recibí una llamada de mi agente diciendo: «Oye, ¿te gustaría dirigir misterio de asesinato 2 con Adam y Jen? Y yo estaba como, «Por supuesto». Pasé por un montón de reuniones con los productores, y luego con Jen, y luego con Adam, y conseguí el trabajo. Estaba tan emocionado por la oportunidad. En términos de Kyle, no sé qué pasa, y nunca quiero preguntar esas cosas.

Adam Sandler es conocido por ser leal a los directores y trabajar con algunos de los mismos cineastas en varios proyectos. Siendo esta su primera película juntos, ¿cómo funcionó en términos de generar esa confianza?

Realmente fue la primera vez que me llamó después de leer algunas páginas que escribí, y se estaba riendo. Ese fue ese momento en el que, para mí, sentí la confianza de decir: «Está bien, Adam Sandler se está riendo de algo que acabo de escribir, así que me siento bien». Y luego, una vez que comenzamos a filmar, en realidad tuve COVID dos días antes. La preparación en esto fue una locura. Estábamos preparándonos en Hawái y París, con 12 horas de diferencia, y teníamos dos equipos. Tuve que dirigir durante los primeros tres días desde mi habitación de hotel a través de FaceTime en un monitor. Eso no fue bueno para la confianza. Pero después de que recuperé la salud, empezamos a divertirnos.

¿Qué tipo de participación tuvieron Sandler y tú en el proceso de escritura?

Jaime [Vanderbilt] escribió un borrador que hizo que todos dijeran: «Está bien, veamos qué podemos hacer». Y luego me dieron ese borrador, e hice algunas pasadas del guión, y luego, una vez que recibimos luz verde, Adam y [frequent collaborator] Tim [Herlihy] añadió un montón de bromas. Todos trabajamos juntos y fue un proceso muy divertido.

Sandler se ha mostrado resistente a las secuelas a lo largo de los años, con la excepción de Grown Ups 2. ¿Hubo un proceso en términos de asegurarse de que este se sintiera diferente al primero?

Cuando Todd y yo nos sentamos a hacer una lluvia de ideas Resaca 2, comenzamos simplemente diciendo: «OK, ¿qué buenas secuelas de comedia ha habido?» Es una lista muy corta, casi cero si no cuentas la animación, y es difícil hacer una secuela de alta calidad. Cuando vi esta oportunidad y leí el guión, realmente quería abordar esto como una nueva película y decir: «Puedes ver esta película ya sea que hayas visto la primera o no». Trato de mantener la estructura de una película sin demasiadas referencias a la película original, y solo más tarde, después de haber hecho varios borradores, volví y puse algunas de las referencias a la película original. Puedes disfrutarlo de cualquier manera.

¿Qué implica rodar en exteriores en la Torre Eiffel?

Eso fue tan divertido, tan desafiante. La gran secuencia de acción estaba en el guión original. Luego pasamos por cantidades infinitas de guiones gráficos. Desarrollé animaciones para que podamos ver la película en forma de dibujos animados y hacer ediciones con música, sonido y las voces de los actores. Así que realmente pude hacer cortes, reeditar, reescribir, volver a filmar incluso antes de que empezáramos a filmar en la Torre Eiffel. Una vez que todos estuvieron en la misma página, tuvimos que descubrir cómo obtener permisos para disparar en la Torre Eiffel, lo cual es una locura. Perry Blake, nuestro increíble diseñador de producción, construyó en el escenario de París una réplica casi exacta de los tres pisos superiores de la Torre Eiffel. Y teníamos un increíble equipo de efectos visuales y un increíble equipo de dobles. Creo que fuimos la primera película en rodar una acrobacia en la Torre Eiffel, y la doble, Kelly Phelan, fue la primera mujer en hacer rappel desde la Torre Eiffel.

¿Cómo fue dirigir a estas dos grandes estrellas?

Trabajé con Jennifer antes en una película llamada El rompimiento. Ella es simplemente increíble, y Adam. Son tan profesionales; son tan rápidos Adam es un perfeccionista. Trabajó tan duro. Trabajará mejor que todos y se quedará en el set, incluso cuando haya terminado de filmar, para dar notas. Es cineasta y aprendí mucho de él y de Jen. Era una escuela de cine con dos de los más grandes maestros de todos los tiempos.

Tienen una gran química. ¿Cómo funcionó que rodaran juntos en cinta adhesiva?

Siempre soy muy protector con ellos dos porque, obviamente, si se lesionan, estamos cerrados. Se estaban divirtiendo y constantemente estaban tratando de presionar para hacer sus propias cosas. Y Jen dice: «Adam podría rodar». Estoy como, «No, usaremos a los especialistas». Y ella estaba como, “No, podría sostenerlo. Ven, acuéstate. Así que me hizo acostarme sobre su espalda. Ella era tan fuerte. Probablemente peso 200 libras, y dije: «Está bien, ella puede aguantar». (risas.) Es pequeña, pero fuerte. Así que fue muy divertido verlos rodar uno encima del otro.

Has trabajado en comedias que se han vuelto teatrales y otras solo para streaming, como esta y la de Hulu. el atracón. Me encanta ver comedias en los cines porque puede ser una experiencia comunitaria. ¿Cómo ve el panorama actual de las películas de comedia para usted?

Comparto el sentimiento. Tengo tres niños, de 11, 11 y 13 años, y los observé mirando arma desnuda, y estaba reviviendo la primera vez que lo vi en el cine, donde teníamos gente literalmente, y ni en broma, rodando por el pasillo, como escupiendo palomitas de maíz. No hay forma de que puedas tener esa experiencia sentado en casa. Dicho esto, más gente verá la película. Pero estoy contigo. Se necesitará un estudio con una película realmente divertida para decir: «Vamos a poner esto en un cine». La gente va a venir, y todos los demás seguirán. va a tomar uno Resaca.

Fue divertido ver el momento del auto-roofie en misterio de asesinato 2tal vez como un pequeño guiño a La resaca.

(risas.) Solo tengo como seis chistes en mi repertorio. Así que solo los repito hasta que obtengo crédito en la película. (risas.)

Mencionaste el Resaca proceso. Con una película tan exitosa como esa, estoy seguro de que un crédito significa mucho más dinero. ¿Es ese proceso frustrante en el negocio en general?

No puedo hablar de todos los procesos, pero cuando tienes a varias personas trabajando en una película como guionistas, es difícil determinar las reglas. No necesariamente tengo un bálsamo o una respuesta para eso. ¿Es frustrante si dedicas tu vida a algo y terminas sin ver tu nombre en una película? Cien por cien. Pero todo escritor profesional, en algún momento, ha pasado por esto. Mucha gente hace un trabajo que no está acreditado. Es una pregunta desafiante, y en este momento ni siquiera sé cuáles son las reglas. Pero si eres director de una película, es un desafío obtener un crédito si ya existía un guión. Esa regla está ahí para proteger a los escritores de que los directores entren y tomen su crédito.

Hablando de créditos, Charlize Theron está acreditada como productora ejecutiva de esta película, como lo fue en la primera. ¿Porqué es eso?

Para ser honesto, realmente no lo sé. Vi su crédito justo antes de cerrar la película. Estoy como, “¡Oh, guau! Charlize es: esto es increíble”. Tal vez sea una villana en la próxima.

Entrevista editada por su extensión y claridad.

misterio de asesinato 2 actualmente se está transmitiendo en Netflix.