Farandulero
En la proliferación de subgéneros, el media noir es quizás el más raro. Solo de los años 50, Billy Wilder’s as en la mangade Fritz Lang Mientras la Ciudad Duermey Alexander Mackendrick Dulce olor a éxito vienen a la mente. Últimamente, con la excepción de Dan Gilroy Rondador Nocturno (2014), no ha habido demasiada evidencia de un renacimiento, pero el satisfactorio debut cinematográfico de Roxine Hellberg se remonta a los mismos pozos oscuros de ambivalencia oral, corrupción y poder, presentando al excelente Bel Powley como un estudiante de periodismo que hará lo que sea. se necesita para triunfar en el feroz mundo de la transmisión de noticias por televisión.
Es posible que el media noir haya sido suplantado por la escuela de películas periodísticas de los caballeros blancos, que se ha fortalecido desde Todos los hombres del presidente (1976) y ganó el Oscar de oro en 2015 Destacar Pero eso fue en la era de la impresión de dinosaurios, y copia en frío se lleva a cabo bajo la brillante luz del nuevo y valiente mundo de las noticias virales, los montones de redes sociales y las celebridades de OnlyFans. Mia Scott (Powley) sabe que la edad de oro ha terminado cuando realiza un posgrado centrado en técnicas de investigación. Su tutor le cuenta lo mismo, diciendo: «Los periodistas con títulos ganan menos que las chicas que publican desde sus dormitorios sobre suculentas y kombucha».
La tutora de Mia es Diane Heger (Tracee Ellis Ross), la presentadora de El informe de la noche (TNR) y una reportera de noticias obstinada que les hace pasar un mal rato a sus estudiantes, y a Mia, el peor momento de todos. Pero Mia está bajo el hechizo de la imagen pública de Heger: justo en la parte superior de la película, vemos a Heger pontificando sobre las necesidades del trabajo. “El periodismo no es una vocación, es una personalidad”, dice. «Tiene que ser. Estás tratando de sacar verdades profundas e incómodas de las personas que, si se revelan, pueden cambiar el curso de sus vidas”. Esta descripción un tanto dogmática del periodismo es música para los oídos de la ultraidealista Mia, pero no todo el mundo se deja engañar. «Ella es la Dra. Phil, no Marie Colvin», dice su compañera de piso.
La clase de Mia tiene un trabajo de curso establecido que implica investigar, escribir y filmar un segmento de noticias de 20 minutos, con la promesa de que solo se considerará lo mejor para su transmisión en El informe de la noche. Mia intenta una serie de callejones sin salida antes de encontrar el tema perfecto a altas horas de la noche. Mientras lidia con una cita agresiva, Mia recibe ayuda de un joven extraño que resulta ser Igor Nowak (Jacob Tremblay), de 16 años, el hijo de un famoso autor de libros infantiles que murió recientemente después de tomar una sobredosis accidental.
Igor es un niño precoz que vive según sus propias reglas, en una espaciosa casa modernista donde su padre suele estar ausente. Después de pasar un tiempo con él, Mia decide que la incipiente carrera de Igor como artista es la historia, una pieza de interés humano sobre el poder curativo de la autoexpresión, pero Heger lo rechaza. “Un niño solitario dibujando en una casa grande no es una historia”. Picada por la reprimenda de Heger, Mia duplica su tendencia a la crueldad y se aprovecha de la amistad de Igor, manipulando la historia en una exposición macabra de los hechos reales que rodearon la muerte de su madre.
Si Mia llegará hasta el final con esto se convierte en el quid de la recta final de la película, y Powley tiene el mérito de que puede ir en cualquier dirección. Al igual que esos medios noirs de los años 50, hay cierta ambigüedad en la actuación que sugiere que Mia en realidad podría ser bastante buena como una traidora despiadada y egoísta. Agregue a esto su historia de fondo como hija de una madre que también murió joven y hay otro nivel en su obsesión por el periodismo: la oportunidad de contar historias que no son propias, que puede moldear y perfeccionar, y que la ponen en control. . Jugando frente a ella, Habitación la estrella Tremblay es bastante perfecta como el niño perdido que ha aprendido a vivir con sus demonios y solo siente lástima por Mia cuando ella se convierte.
Desafortunadamente, Mia no llega al final, pero, al igual que las películas censuradas de Hollywood de los años 50, aún se puede ver el contorno de una historia mucho más sombría y quizás más satisfactoria. Tal vez se deba a Tracee Ellis Ross: su interpretación deliciosamente diabólica de una estrella de infoentretenimiento al estilo de Tucker Carlson, intencionalmente amoral, es seductora, persuasiva y desagradablemente divertida, y refleja mejor la forma en que se practica el periodismo en el siglo XXI.calle siglo sería irreconocible e incluso bastante chocante incluso para los viejos y hastiados tipos de redacción de los años 50.
Título: copia en frío
Festival: Tribeca (narrativa destacada)
Director: Roxine Helberg
Guionista: Roxine Helberg
Elenco: Bel Powley, Tracee Ellis Ross, Jacob Tremblay, Nesta Cooper
Tiempo de ejecución: 1 h 31 min
Agente de ventas: UTA
