Farandulero
Mientras el Festival Internacional de Cine de Toronto aparecía en los titulares esta semana por sus planes más inmediatos, el director ejecutivo del evento, Cameron Bailey, estaba a 7.000 millas de distancia y miraba un poco más hacia el futuro.
El TIFF de este año ha anunciado la primera tanda de destacados para su edición del 5 al 15 de septiembre, incluidos los estrenos mundiales del documental. Elton John: Nunca es demasiado tarde y la comedia negra dirigida por Amy Adams Perra nocturna, así como honores para la realeza del entretenimiento canadiense en David Cronenberg (Premio Norman Jewison Career Achievement Award 2024) y Sandra Oh (Presidenta honoraria de los TIFF Tribute Awards 2024). Pero lo que realmente ha llamado la atención este año ha sido la noticia, compartida por primera vez en mayo, de que TIFF, a partir de 2026, planea lanzar su propio mercado, con una inyección de 17 millones de dólares del gobierno canadiense.
Por su parte, Bailey estuvo de gira la semana pasada, aceptando una invitación del 26th El Festival Internacional de Cine de Shanghai albergará un panel con cineastas internacionales y otro que hablará sobre la relación que tienen las ciudades con el cine. Bailey también estaba aprovechando una oportunidad para reavivar las relaciones a medida que la industria china continúa resurgiendo del aislamiento impuesto por la pandemia. Dice que habrá más viajes de este tipo en el futuro, a medida que difunda las noticias sobre esos planes de mercado.
En Shanghai, el siempre ocupado Bailey se sentó con El reportero de Hollywood para hablar sobre la semana pasada y sobre el futuro de TIFF.
La gran noticia ha sido sobre los planes de TIFF para un mercado, y la gran pregunta es ¿por qué?
Sabes, no es tanto que necesitemos un mercado sino que creo que la industria necesita un mercado en América del Norte que esté vinculado a un festival de cine. Los principales mercados de Europa, Berlín y Cannes, están ligados a los festivales. Creo que se benefician: de ahí surge una especie de simbiosis y se retroalimentan mutuamente. En cierto modo, son una especie de imanes mutuos. El festival atrae a un determinado grupo de personas y el mercado atrae a otras personas y es mejor tenerlas juntas. No tenemos eso en Norteamérica, pero Norteamérica sigue siendo el mercado más grande a nivel mundial. Muchos acuerdos se realizan de manera informal en Toronto y lo han sido durante años, pero no tenemos la infraestructura, no la hemos proporcionado. Entonces comenzamos a pensar en esto antes de la pandemia, pero realmente se aceleró durante la pandemia, cuando estábamos cerrados y teníamos mucho tiempo para pensar. Y luego comenzamos a hablar con nuestro gobierno. Estábamos planteando en parte un argumento cultural sobre el valor de promover la cultura canadiense a través de un mercado que llevaría al mundo a Canadá, pero fue en gran medida un argumento comercial el que triunfó. En última instancia, lo que decíamos era que podríamos aumentar significativamente el número de personas que asistirían al festival, si añadiéramos un mercado, que habría un efecto en cadena en las empresas locales.
Una inversión de 17 millones de dólares es decente. ¿Qué gana el gobierno con esto?
Hemos hablado de varias medidas diferentes y todavía estamos trabajando en algunos de los detalles. Todavía estamos en la fase de desarrollo. Pero la idea es que dupliquemos con creces el número de delegados que ingresan como miembros de la industria. Entonces somos más de 5,000 [but] queremos llegar a alrededor de 12.000 en los primeros cinco años. Queremos ofrecer muchas oportunidades de desarrollo de talento. Tenemos programas incipientes en términos de desarrollo de productores, directores y actores, pero podemos hacer crecer ese perfil y mostrar oportunidades para Canadá. Podemos poner a Canadá en el mapa en lo que respecta a la industria global. Creo que eso es lo principal.
¿Y qué pasa con el momento en que AFM llegará unas semanas después de TIFF?
Creo que estamos haciendo cosas diferentes a las que hace AFM. Creo que AFM se inclina hacia un producto más puramente comercial; Tenemos el tipo de grado de festival. En eso nos vamos a apoyar. No sólo queremos tener películas terminadas, sino que las empresas también vengan con proyectos y paquetes que tengan a la venta. Creemos que hay suficiente tiempo entre Cannes y Toronto y entre Toronto y la AFM para que eso funcione.
¿Cómo has pasado tu tiempo en SIFF esta semana?
Llegué al Festival de Beijing en abril y fue la primera vez que estuve en China en casi cinco años. Pensé que necesitaba calentar estas relaciones nuevamente, ya sabes, así que vine a conocer gente, más que a ver películas, aunque también he visto un par de películas. Y para simplemente correr la voz sobre el mercado: queremos que China esté en Toronto a lo grande, en 2026, cuando se lance. China es una de las industrias más grandes del mundo, pero yo diría que se ha vuelto más introspectiva en los últimos años y cinco años desde la última vez que estuve aquí. Obviamente, las películas nacionales están funcionando muy, muy bien aquí. Pero sigo pensando que es valioso ir más allá de las fronteras de China, incluso por muy grandes que sean las audiencias aquí. Entonces, en parte estoy aquí para decir que la puerta está abierta para venir a Toronto y hacer negocios. Creo que el mundo debería ver las mejores películas chinas y espero que también lleguen a China más películas de todo el mundo.
¿Existe algún plan para ampliar la programación china en TIFF este año?
Tenemos una gran programadora, Giovanna Fulvi, y ella siempre está buscando películas de autor. En los últimos años he empezado a buscar películas que completen nuestra sección de gala o sean presentaciones especiales. Hemos tenido a Zhang Yimou, hemos tenido a Chen Kaige y hemos tenido a Jia Zhangke y otros como [documentary filmmaker] Wang Bing. Hay una mezcla, diría yo, pero creo que, sinceramente, el apetito es mayor de lo que hemos estado aportando. Estoy tratando de hacer crecer eso. Todo el panorama está cambiando aquí, al igual que a nivel mundial. Por lo que tengo entendido, ahora el top 10 de taquilla son con frecuencia todas las películas chinas, lo que no solía suceder. Entonces, tal vez no sientan que es necesario que estas películas viajen, pero creo que todavía hay un beneficio para todos.
