Farandulero
Cuando el profesor de la USC y estudioso del hip-hop Todd Boyd recuerda haber escuchado la mordaz canción de Tupac Shakur «Golpéalos» sabía una cosa: “Esto no va a terminar bien”.
El himno de la Costa Oeste fue lanzado en junio de 1996 y Shakur atacó brutalmente a sus rivales de la Costa Este, incluido Notorious BIG, con afirmaciones (a través de palabras sorprendentemente elegidas) de que se acostó con la esposa de Biggie, la cantante de R&B Faith Evans.
La guerra del rap escaló a nuevas alturas, y tres meses después, Shakur fue asesinado a tiros en Las Vegas, y algunos se preguntaron (aunque aparentemente incorrectamente) si el problema tenía algo que ver con eso. Y unos meses después, Biggie fue asesinado a tiros en Los Ángeles, aunque su asesino nunca fue detenido.
El actual problema de rap de Drake y Kendrick Lamar hace que Boyd reflexione sobre el pasado.
“Esto no puede terminar bien. No puede. La posibilidad de que salga mal es muy alta”, afirma el autor de Rapper’s Deluxe: cómo el hip hop hizo el mundo dice El reportero de Hollywood. “Acusar a alguien de ser culpable de violencia doméstica [or] acusar a alguien de ser un pedófilo: en la cultura en la que vivimos ahora, esto no queda bien. ¿Si sólo lo dices por rima? Eso es imprudente. Puedes desviarte fácilmente con el fin de intentar escupir un Frío bar.»
«En cierto punto, alguien va a decir algo y no va a ser tratado como una frase de rap de batalla, sino que va a ser tomado como algo personal», continúa Boyd. “Ya lo hemos visto: aunque no sabemos cuáles fueron las circunstancias, [there’s] El guardia de seguridad de Drake recibe un disparo en la casa de Drake. Es difícil no pensar que esto no tiene nada que ver con eso”.
Las peleas de rap son una parte esencial de la cultura hip-hop, una competencia amistosa por así decirlo. Pero la reciente batalla entre dos de los mejores intérpretes del género se ha vuelto oscura y fea, y Boyd se pregunta: «¿Hasta dónde estamos dispuestos a llegar para ganar una batalla de rap?».
Todo comenzó en 2013 cuando Lamar, quien anteriormente colaboró con Drake y fue telonero de su gira, envió fotos a 11 de sus contemporáneos a través de su verso invitado en “Control” de Big Sean. Se llamó a sí mismo “el rey de Nueva York” y “el rey de la costa”, y entre sus objetivos se encontraban Drake, J. Cole, A$AP Rocky, Pusha T y otros.
La disputa resurgió en marzo cuando Lamar atacó a Drake y J. Cole en «Como eso,» una respuesta a Cole después de que dijera en octubre pasado «Tirador en primera persona» que los raperos eran los «tres grandes» del hip-hop. Cole respondió, pero luego eliminó su pista de distorsión y se disculpó públicamente con Lamar. Pero Drake no se contuvo y lanzó “Push Ups”, donde mencionó a la socia y prometida de Lamar, Whitney Alford, así como “Taylor Made Freestyle” en abril. Lamar respondió rápidamente con «Euforia» en y «6:16 en Los Ángeles».
Pero Drake refutó con «Asuntos familiares» e hizo las cosas extremadamente personales. Acusó a Lamar de abusar de Alford y afirmó que el padre de uno de sus hijos era en realidad Dave Free, amigo cercano y socio creativo de Lamar. Menos de una hora después, Lamar respondió con “Conoce a los Graham” y acusó a Drake de ser un depredador sexual, tráfico sexual y tener un hijo secreto. Lamar no acabó ahí: al día siguiente cayó “No como nosotros” y llamó a Drake pedófilo y lo acusó de apropiarse de la cultura negra. La alegre pista producida por DJ Mustard estableció récords de transmisión y, como resultado, los espectadores coronaron a Lamar como el ganador de la batalla.
“Definitivamente entiendo eso de ‘quiero ser el mejor’. [attitude] porque el hip-hop ha sido eso desde el primer día. Pero no sé si esta batalla en particular realmente está demostrando quién es el mejor versus quién puede lanzar la mayor cantidad de acusaciones e intentar infligir el mayor daño personal o de salud mental a la otra persona”, dice Big Tigger, personalidad veterana del hip-hop y Locutor de radio Audacy V-103.
«Es como ver un choque de trenes», continúa Tigger. “La evolución de esto se parece más a los reality shows. Todos viven para sacar los recibos. Quieren exponer a alguien. De eso se trata exactamente todo esto”. Questlove compartió el sentimiento de Tigger en un publicación de instagram: “Nadie ganó la guerra. No se trataba de habilidad. Este fue un combate de lucha libre, confusión y derribo por cualquier medio necesario: al diablo con las mujeres y los niños (y los hechos reales). La misma audiencia que quiere sangre pronto publicará publicaciones «desgarradas» como si no fueran parte del problema. El hip hop está verdaderamente muerto”.
Joycelyn Wilson, profesora asistente en Georgia Tech que imparte un curso sobre la música de Lamar, explicó que el problema “fue demasiado lejos porque Drake lo llevó demasiado lejos. Crió a la madre de [Kendrick’s] niños y luego cuestionó si esos eran sus hijos o no, de una persona que mantiene a sus hijos y a sus madres en la oscuridad”.
Las acusaciones lanzadas han dividido a los fanáticos y las acusaciones son fuertes. Pero Aaron Smith, profesor asistente de Africología y estudios afroamericanos en la Universidad de Temple, señala que Lamar se adelantó a su propia historia, a diferencia de Drake.
“[Kendrick] dicho [Whitney] déjalo. Dijo que fue por abuso y trauma. La ironía es que la persona que dijo que Whitney fue primero, la persona que aludió a diferentes tipos de abuso basados en diferentes niveles de trauma fue Kendrick Lamar en El señor moral y los grandes pasos. Así que la mayor parte de la información que hemos tenido se debe a que Kendrick hizo uno de los álbumes más vulnerables”, dice. “Hablar de la identidad LGBTQIA, del abuso y el trauma de menores, del trauma de su madre, del abuso, no existe un álbum como este. Así que no puedes sacar a Kendrick cuando Kendrick acaba de ganar premios Grammy contándote todos los negocios familiares”.
Smith añade: “La única persona que acusa a Kendrick Lamar es Drake. El mundo entero lleva años acusando a Drake.
A pesar de ser uno de los artistas más populares desde que lanzó mixtapes a finales de la década de 2010, el comportamiento de Drake con las mujeres jóvenes ha sido cuestionado a lo largo de los años, y la evaluación lírica de Lamar ha atraído más atención a la conducta del artista canadiense.
En 2010, Drake, de 23 años, bailó y besó el cuello de una fan en el escenario. Después de preguntarle su edad (ella revela que tiene 17 años), él dice: “No puedo ir a la cárcel todavía, hombre. Diecisiete, ¿por qué te ves así? Eres gordo. Mira este.» Las amistades del rapero con Billie Eilish y Millie Bobby Brown, antes de que ambas cumplieran 18 años, también han sido analizadas. Y Drake, que es birracial, ha sido señalado como un artista que usa su negritud como disfraz y roba estilos y sonidos de sus compañeros. Como añade Wilson: «Drake le dio a Kendrick Lamar el martillo para que lo golpeara en la cabeza y Kendrick lo golpeó con él».
“No sabemos realmente quién es Drake, además del hijo de madre judía y padre afroamericano que vive en Memphis. No sabemos mucho sobre cómo surgió. No sabemos qué traumas ha experimentado, y no al nivel que lo hace Kendrick. No sabemos cuán auténticas son sus historias porque siempre lo critican por tener escritores fantasmas”, dice.
Wilson lo llama “el helado de vainilla de Drake junto con la política cultural”.
“Donde Kendrick fue magistral fue en explotar la autenticidad cultural que existe. Es como, ‘No nos importa que seas judío y negro’. Cualquiera puede participar en esta cultura, pero lo que tienes que hacer es ser auténtico contigo mismo. Y lo que Kendrick ha puesto en primer plano son las preguntas sobre [Drake’s] autenticidad. Ese fue el clavo en el ataúd: trazar una distinción entre el colega colaborador y el apropiador cultural colonizador. “
Las peleas de rap han terminado en buenos términos en el pasado: basta con mirar a Nas y Jay-Z. Pero cuando esos titanes intercambiaban palabras a través de canciones, las redes sociales no existían. Jay-Z liberado «Tomar el control» en septiembre de 2001 y Nas respondió tres meses después con «Éter,» Una de las pistas de distorsión más consideradas de todos los tiempos.
Eso no podría suceder hoy, y las redes sociales han influido gravemente en esta actual guerra del hip-hop.
“Vivimos en una era de momentos virales. Creo que con esta situación, la calidad de parte de la música que se eliminó probablemente no fue tan completa como podría haber sido si se hubiera tomado más tiempo. No sé si tener que salir tan rápido sea bueno”, dice Boyd. Cuando piensa en temas anteriores como “Ether”, explica: “En cierto modo, son geniales porque tuviste que esperar, tomarte tu tiempo y componerlo de tal manera que no fuera inmediato”.
Es por eso que Boyd dice «cuando hablo de las grandes batallas de rap del pasado, no incluyo ‘Hit ‘Em Up’ en eso, y la razón es la forma en que terminó».
“No puedo ver eso simplemente como una canción. No puedo ver esa canción simplemente como una canción genial porque tenía implicaciones en la vida real”, dice. “Hay reglas para el juego. Hablar mierda, eso es parte de la cultura. De ninguna manera estoy descartando eso. No tiene por qué ser algo que termine en violencia, pero puede hacerlo”.
