‘Downton Abbey: Una nueva era’: Reseña de la película

Cuando nos registramos por última vez en el clan aristocrático Crawley y su bullicioso hogar debajo de las escaleras en el 2019 abadía de downton película derivada, una visita real causó más revuelo que un intento de asesinato frustrado enérgicamente, el secreto del mayordomo gay se libró por poco del duro resplandor de la exposición y un primo testarudo erizó las plumas al dejar su patrimonio a una criada que resultó ser su hija ilegítima, justo a tiempo para un susurro de romance con otro sirviente mejorado que también sorprendió a los toffs hace mucho tiempo. ¡Cielos!

A pesar de todo eso, la película logró ser decididamente una comida reconfortante de bajo riesgo, un postre azucarado preparado por el creador de la serie Julian Fellowes para apaciguar a los fanáticos que aún quieren más después de seis temporadas. A pesar de la promesa de un cambio radical en su título, Downton Abbey: una nueva era es mucho más de lo mismo, lo que estará bien para los devotos del exitoso éxito de PBS.

Los placeres permanecen intactos: los vestidos, los sombreros, las cenas elegantes, los inmuebles envidiables, las réplicas chispeantes. Bueno, tal vez esto último no tanto, ya que el guión parece algo que Fellowes grabó durante las pausas para el té en el set de su nueva ópera. la edad dorada. Incluso las mordaces bons mots pronunciadas con un aplomo nítido por la condesa viuda de Maggie Smith, Violet Grantham, no coinciden con la precisión mordaz de sus mejores réplicas. Y la dirección de Simon Curtis, el hombre que hizo que incluso Helen Mirren fuera aburrida en mujer en oro — rara vez se eleva por encima de útil.

Aún así, la oportunidad de renovar la relación con el conjunto en expansión de queridos personajes será una recompensa suficiente para muchos, si la taquilla mundial de $ 194 millones para la película anterior es una indicación. Esos personajes se reintroducen hábilmente en sus diversas agrupaciones en fotografías de bodas en las nupcias festivas del pueblo de Tom Branson (Allen Leech) y Lucy Smith (Tuppence Middleton), la ex ayudante saltadora de clases mencionada anteriormente.

Pero el desarrollo clave de la trama aquí es la herencia de Violet de una villa en la Riviera francesa de un antiguo amor, el recientemente fallecido marqués de Montmiral, con quien pasó una semana idílica allí hace seis décadas, antes de que ninguno de los dos se casara. La familia Montmiral tiene la intención de disputar el reclamo, aunque cuando se le pregunta si consideró rechazar la herencia, Violet responde: «¿Parezco como si rechazara una villa en el sur de Francia?» Dada la revelación de la última película de que su salud se está desvaneciendo rápidamente, la condesa viuda planea dejar la villa a su nieta Sybbie (Fifi Hart), la hija del ex chofer Tom y su difunta primera esposa, Lady Sybil.

Con Violet incapaz de viajar, su hijo Robert (Hugh Bonneville) y un grupo de familiares y sirvientes, incluido el mayordomo jubilado, el Sr. Carson (Jim Carter), se dirigen a Francia. Ese viaje genera todo tipo de preguntas sobre el pasado de Violet, la ascendencia de Robert y la legitimidad de su título, Lord Grantham. Siguen muchas miradas inquietas, pero no de la esposa de Robert, Cora (Elizabeth McGovern), quien mantiene una sonrisa beatífica incluso mientras se preocupa por su propio problema de salud. ¡Cortés!

De vuelta en Downton, el lugar se llena de gente cuando llega un equipo de filmación de The British Lion Company para filmar una película llamada El jugador. Todos están adecuadamente horrorizados por un grupo de actores bohemios que ensucian las excavaciones sagradas. ¡Espantoso! Pero la práctica y progresista Lady Mary (Michelle Dockery) razona que la tarifa de ubicación pagará las reparaciones urgentes del techo.

Desde 1929, el cine mudo está a punto de desaparecer, un cambio que ni el director, Jack Barber (Hugh Dancy, con desafortunado cabello de bailarina de ballet), ni el estudio parecen haber considerado antes de comenzar. Eso requiere una improvisación de pensamiento rápido por parte de Lady Mary, con la ayuda inesperada del ex lacayo convertido en maestro de escuela, el Sr. Molesley (Kevin Doyle), un cinéfilo loco. ¡Hurra!

Fellowes hasta cierto punto toma prestado de sí mismo en Parque Gosford mezclando a la gente del cine con los lugareños de la clase alta para observar la división de clases y luego borrarla mientras los amos y los sirvientes colaboran para superar todos los obstáculos. El escritor también roba de Cantando en la lluvia al contar con una glamorosa protagonista rubia, Myrna Dalgleish (Laura Haddock), cuyo áspero acento de clase trabajadora la hace temblar ante la llegada de las películas sonoras. El suave protagonista Guy Dexter (Dominic West) es más adaptable, lo que puede resultar beneficioso cuando se encariñe con el solitario mayordomo gay Barrow (Robert James-Collier).

Curtis y el editor Adam Recht se cruzan entre Yorkshire y Francia con una galopante falta de gracia, a menudo acompañada por un alegre estallido de la exuberante partitura orquestal de John Lunn y alguien a mitad de la carcajada. O por notas sombrías y un personaje profundamente preocupado con el ceño fruncido. Todo es un poco mecánico y más jabonoso que nunca, sobre todo porque surgen pocos problemas que no se pueden resolver rápidamente en un guión que ata todo diligentemente en lazos pulcros.

Solo en las conmovedoras escenas finales se entromete el patetismo real, pero incluso eso está untado en un diálogo de resumen cursi que bordea la dulce autoparodia. “Supongo que los Crawley individuales van y vienen, pero la familia sigue viva”, suspira Lady Mary. Ya sea que eso signifique un abadía de downton threequel dependerá de cuánto esté contento el elenco sobrecalificado para seguir volviendo a los roles que ahora se han convertido en accesorios animados. Parece irresponsable dar tan poco que hacer a actores del calibre de Imelda Staunton y Penelope Wilton. Pero en la era de la propiedad intelectual infinitamente reciclada, ¿alguna fuente de ingresos realmente se pone a pastar? ¡Inconcebible!