Farandulero
El momento después de que el director Ridley Scott recurriera informalmente a Harry Gregson-Williams para crear la banda sonora de la tan esperada secuela. Gladiador II, El compositor sabía que su próxima llamada telefónica sería a su primer mentor Hans Zimmer, quien había creado la música del original. Gladiador película.
“Tan pronto como Ridley me llamó y me dijo: ‘Creo que vas a hacer el siguiente’, sí. Llamé a Hans inmediatamente y le dije: ‘¿Cómo te sientes con esto?’”, reveló Gregson-Williams en el escenario del evento Sound & Screen de Deadline el viernes. “Y él dijo: ‘Simplemente hazme sentir orgulloso’. Adelante’”. Gregson-Williams escribió 100 minutos de partitura original para Gladiador II.
Al final, Gregson-Williams decidió que no sólo quería la bendición de su mentor; también quería usar algunas de las pistas musicales originales, y el mismo vocalista y co-compositor con el que Zimmer colaboró en Gladiadorel himno arrollador de “Now We Are Free”.
“Unas semanas más tarde, llamé [Hans] y dijo: ‘Mira, no veo ninguna razón negativa para no usar tu tema en un par de lugares, y también para utilizar [vocalist] Lisa Gerrard de una manera ligeramente diferente a como lo hiciste en la primera película’”, reveló el compositor. «Así que ese era el plan, y espero que cuando veas la película en un par de lugares te dé una sensación cálida y confusa».
“Escribir una partitura como esta me dio la oportunidad de tener un sonido muy variado, y es una película de acción por un lado, pero por el otro, es una historia de… no tanto de venganza, sino de redención, y hay «Tiene un corazón emocional», dijo Gregson-Williams, quien se embarcó en su propio viaje épico, recorriendo el mundo en busca de músicos e instrumentos únicos para darle a su partitura un sonido distintivo infundido con una sensación de sonidos exóticos y una sensación de antigüedad. .
“Tuve que perseguir a mi amigo Martin Tillman, que es violonchelista eléctrico”, recordó. «Uno de los motivos que creé realmente fue para el personaje de Denzel, Macrinus, y necesitaba un instrumento que pudiera deslizarse con la misma elegancia que un violonchelo eléctrico».
Viajando a “un campo lleno de cabras” en el norte de España, Gregson-Williams localizó a un músico que había creado una serie de instrumentos punteados desde la antigüedad. «Tenía un estudio en la parte trasera de su granja y tocaba estos increíbles instrumentos antiguos, todos construidos, basados en fotografías, interpretaciones de artistas, de lo que podrían haber sido los instrumentos en la época romana», recordó el compositor. “Hizo algunos ruidos extraordinarios en ese campo. Entonces, los traje de regreso a la base aquí y los manipulé como me sentía. Fue muy divertido”.
Vuelve el lunes para ver el vídeo del panel.
