Farandulero
Hay un subconjunto de horror en el que La casa de la noche, al menos a primera vista, encaja perfectamente: cuentos lentos de personas atractivamente acomodadas que enfrentan fuerzas espantosas y misteriosas en propiedades tan elegantemente diseñadas y lujosamente decoradas, preferiblemente con una masa de agua natural cerca, casi hace el tormento psicológico que vale la pena soportar.
Ese “casi” merece un énfasis especial en el caso de la elegante historia de quizás un fantasma que pica la piel de David Bruckner, cuyo protagonista entra en el proceso en peor forma que la mayoría, aunque nos lleva algún tiempo averiguar exactamente por qué. Primero nos encontramos con la joven maestra de secundaria Beth (Rebecca Hall) envuelta en una nebulosa nube de simpatía de los demás, del tipo en el que la gente dona cazuelas en lugar de saber qué decir. Apenas habla durante el primer cuarto de hora de la película, aunque el impresionante y expresivo arsenal de Hall de miradas profundamente heridas y tics febriles nos da una idea de lo que pasa. Solo en una reunión improvisada de padres y maestros, cuando Beth se burla de una madre helicóptero desprevenida y autoritaria, surge la verdad. Después de 14 años de matrimonio, sin previo aviso de nada malo, el esposo arquitecto de Beth, Owen (Evan Jonigkeit), recientemente se voló los sesos mientras navegaba cerca de su casa serenamente modernista en el lago con entramado de madera en el norte del estado de Nueva York.
Pero esa casa. Perfectamente designado para los propósitos de la película por la diseñadora de producción Kathrin Eder, es Resumen arquitectónico material de gira. Pero esa no es la razón por la que Beth, con sus impulsos desgarrados de esta manera por el dolor y la confusión, no puede dejar su hermoso y mortal manto. No es el único, de todos modos. La casa fue diseñada y construida desde cero por el mismo Adam, cada dimensión y detalle es un reflejo de su presencia y personalidad: permanecer en el espacio que él hizo para ella, parece, es lo más cercano a compartir espacio con él. Y eso es antes de que Beth comience a sentir que su espíritu permanece allí de una manera menos abstracta. Huellas apagadas de su voz recorren las habitaciones como una corriente de aire invernal. Sombras con forma humana emergen de las paredes y se desvanecen de nuevo en una fracción de segundo. El estéreo desarrolla el extraño hábito de tocar su tipo favorito de rock alternativo pesado en medio de la noche. Beth está perturbada por estos desarrollos, por supuesto que lo está. Pero, ¿el escalofrío que dejan es peor que el que dejó su ausencia?
Así, los guionistas Ben Collins y Luke Piotrowski sientan las bases de un enfriador de casas encantadas convencionalmente bien construido. Pero Bruckner (un V / H / S ex alumno de la antología que también nos dio el estrecho y pequeño horror salvaje de 2017 El ritual) y la propia Hall ocasionalmente se desvían del plan, formando algo un poco más extraño y escultural. La investigación de Beth sobre la actividad paranormal de su hogar sigue ciertos ritmos esperados: se descubren pistas ocultas, se sacan los demonios previamente invisibles de Owen, se burlan de los espacios paralelos y las vidas dobles. Pero durante gran parte de su tiempo de ejecución, La casa de la noche nunca parece demasiado preocupado por resolver el problema, incluso cuando un rastro de terror del mundo real comienza a alinearse con sus susurros sobrenaturales.
Es Beth quien es el misterio más convincente, ya que la película intenta mapear psicológicamente sus emociones enredadas de dolor, culpa, ira y extraña euforia en su sentido de la realidad cada vez más fracturado. Quizás Owen la atormenta más que la casa; tal vez lo prefiera así, porque es mejor que estar sola. Hall es el actor que quieres para esta tarea. Como en su actuación febrilmente diferente como la condenada reportera de noticias Christine Chubbuck en Christine, la estrella británica (que, entre esto y la dirección del extraordinario y próximo drama Paso está teniendo un buen año) tiene una configuración predeterminada de credibilidad aguda y sólida que hace que el miedo y la incredulidad en uno mismo sean aún más intrusivos y alarmantes.
Pero incluso mientras la naturalmente estoica y escéptica Beth gira en espiral, nunca parece desquiciada. Nos adherimos lealmente a su punto de vista, incluso cuando su realidad parece deslizarse desde su centro. Ayuda que ella también tenga ese recurso más raro en el género de terror: una mejor amiga, interpretada agudamente por Sarah Goldberg, que en realidad parece una persona real y empática con una vida fuera de sus escenas, otro punto gráfico creíble para el creciente desorden de Beth. . (Vondie Curtis-Hall, como la vecina benevolente y semisecreta de Beth, es lamentablemente más una presencia común).
La casa de la noche no es la primera película de terror de clase alta que juega la carta de «el dolor es el verdadero hombre del saco, en realidad». Hay espacio para él en el mismo estante que el de Ari Aster. Hereditario y de Jennifer Kent El Babadook, incluso si Bruckner juega a la galería un poco más que esos cineastas. Él sabe cómo sortear un susto de salto de reordenamiento de esqueletos de grado A, aunque rara vez de la variedad vacía y anticlimática. Las pesadillas surgen de otras pesadillas, y nuevas fuerzas inquietantes perturbadoras atraviesan la casa incluso cuando no son a las que Beth teme. Los nervios solo están destrozados, sin tiempo para repararlos.
Por un tramo tentador, parece que la película puede tener diseños aún más modernistas en su mente, ya que se aleja del horror por completo hacia las apariciones más zen y sin resolver de algo como la exquisita obra de Olivier Assayas. Comprador personal (2016). Es más conmovedor cuando Beth simplemente está tratando de sentir a Owen, de físicamente sentirlo, a través de la niebla mística, su propia piel inquietantemente moviéndose y temblando en el intento, no cazando fantasmas sino uniendo fantasmas. El guión tiene una mentalidad un poco demasiado literal para seguir así, sin embargo, los cineastas trabajan hacia un camino intermedio entre lo real y lo irreal, vivo y muerto, que tiene algún tipo de sentido y facilita nuestras emociones en el proceso. Es una película que se preocupa más por la explicación que por la evocación. (La casa, al menos, todavía tiene nuestro corazón). Bruckner, Collins y Piotrowski están colaborando en una nueva versión de Hellraiser Siguiente; Dada esta evidencia extremadamente elegante, harán un trabajo inteligente. Pero la grandeza aguarda si ceden ante los fantasmas.
