Elliot Cole

Registros de eco largo (etiqueta)

13 de septiembre de 2021 (liberado)

1 día

La amplitud de estilo y técnica con la que trabaja el compositor neoyorquino Elliot Cole es enorme. El «carismático bardo contemporáneo» criado en Austin emite música por todos los medios necesarios. Más allá de las avenidas estándar para cualquier compositor clásico estereotipado como el coro y el teatro musical, Cole también tocó en bandas y manipuló collages de ruido a través de una grabadora de cuatro pistas. Esta exploración creativa ilimitada ha continuado a lo largo de su carrera convirtiéndolo en un creador enigmático. El compositor abraza tanto lo antiguo como lo nuevo. Lee y enseña notación mensural del siglo XIV para interpretar piezas medievales y también ha diseñado y codificado un instrumento gestual de realidad virtual. Produce música electrónica con sintetizadores analógicos y modulares y obtuvo la revolucionaria experiencia de realidad virtual Evolver junto a Jonny Greenwood (Radiohead) y Wu-Tang Clan, que se presentó en Cannes en 2021. Sus composiciones se han convertido en estándares, ha actuado con ganadores y nominados al Grammy. , y está en la facultad de Julliard. Sus elogios son irreprochables.

En su último disco Journals (Vol. 1), Cole se libera de la búsqueda de nuevos entornos sónicos extraños para hacer un disco más personal. Los métodos son de naturaleza mucho más tradicional con florituras de exuberancia moderna añadidas en buena medida. Cole afirma: “Normalmente hago música para salir de mí mismo, explorar, deambular. Descubrir algo que aún no tenía en mí. Pero Journals es un regreso a lo personal: un lápiz y un cuaderno, un momento privado, dibujando lo que hay dentro ”. Las piezas son generalmente pacientes y reflexivas, y ocasionalmente surgen preocupaciones apasionadas. El álbum es una conversación entre la practicidad de la guitarra de Jordan Dodson y la emotividad del violonchelo de Gabriel Cabezas (Paul Simon). Los cinco movimientos relativamente breves denotan los sentimientos en 5 puntos específicos en los dos últimos meses del año. El álbum tiene la esencia de un ciclo que está llegando a su fin. Hacer un balance de las pérdidas del año y prepararse para lo que sigue.

El álbum comienza el día después de Halloween cuando el toque del invierno se vuelve ineludible. ‘1 de noviembre: Homesick’ teje arpegios de guitarra serpenteantes con cuerdas moderadamente hinchadas. No el colmo del drama, más bien ese dolor sordo de ser alejado de las comodidades familiares del hogar. ’25 de noviembre: Lovesick’ opera con una dinámica similar que se hace eco de la analogía entre sentirse en casa y los deseos del corazón. El violonchelo de Cabezas se vuelve algo más profundo y terrible.

‘4 de diciembre: Papakata’ cobra vida con una mezcla de celebración estacional e intriga carnal. El ágil combo de guitarra y violonchelo le da un trasfondo frenético a un solista tórrido. Las opciones de notas de heavy metal oscuro le dan a esta pieza un toque duro y urgente. ‘7 de diciembre: Utah’ retrocede con el ambiente más relajado del récord. Hogareño y poseído por la tranquilidad de los espacios abiertos. La pieza ofrece un sentido perdurable de la compleja dinámica humana que se desarrolla entre gente sencilla. Nunca del todo tenso, nunca del todo en paz. El final ’14 de diciembre: Exit Row’ es una estridente explosión de dos minutos para envolver el álbum. En medio de carreras cinéticas, los rasgueos desenfrenados hacen sonar las cuerdas y sacuden los nervios.

Journals (Vol. 1) tiene el sonido de una composición clásica de la época principal, pero con algunas lanzas de frenesí que rompen las reglas. Cinco movimientos en varios precipicios, suspirando y ansiando. Esperando a que cayera el otro pie. Un abanico de emociones para explorar en escasos 16 minutos y 57 segundos.