Farandulero
cusp (etiqueta)
21 octubre 2021 (liberado)
2 horas
El grupo australiano de dream-pop Fabels ha dominado este último. En su último disco Minds, el dúo de Hiske Weijers y Ben Aylward utilizan su disciplina temporal con gran efecto al crear ritmos hipnóticos y sentarse en ellos como una meditación. Además de crear los paisajes sonoros oscuros y encantadores, la pareja también intercambia deberes vocales con los encantamientos paegan Earth Mother de Weijers que se intercambian con los helados estribillos trip-hop de Aylward. El brebaje lo convierte en una obra de arte que masajea el cerebro mientras aprovecha sensaciones profundamente primarias. Innumerables grupos intentan hacer música oscura, a menudo reiterando las mismas ideas básicas que Black Sabbath sacó a relucir en 1969. Minds abre un portal a nuevas ideas musicales que tiemblan con la intriga de lo desconocido.
El viaje comienza con los tonos cálidos y brillantes de una canción infantil. En ‘Open’, Weijers entra con palabras suavemente cantadas, llegando finalmente al timbre seguro de sí mismo de Jehnny Beth en su trabajo en solitario. La guitarra empuja lentamente a toda marcha y luego vuelve a chocar contra los zumbidos calmantes mientras Weijers y Ayland intercambian susurros antes de acostarse. La pista actúa como una introducción a ‘ShereKhan’, el logro sonoro más impresionante del disco. Pintado sobre un lienzo de instrumentación al revés, Fabels construye una obra maestra ladrillo a ladrillo. Los acordes persistentes de la guitarra son bailados sensualmente por una línea de bajo que flota desde las nubes en tonos descendentes constantes. Aylward toma las primeras líneas como la versión tenor de Brendan Perry de la exótica Lisa Gerrard de Weijers. La primera de muchas comparaciones favorables con los compatriotas australianos Dead Can Dance. A medida que se construyen las reflexiones míticas de Weijers, las ondas de distorsión abruman el campo de sonido y retroceden. Este es definitivamente un álbum que deslumbra en los auriculares. Desde Massive Attack, una banda nunca ha sido capaz de mantener tu espíritu en trance de esta manera tan efectiva.
A medida que avanza el álbum, aparecen y desaparecen focos de pop claro y oscuro. ‘Waiting’ se desliza como un barco impulsado por remos que se dirige a la batalla al amparo de la oscuridad. Los tambores embotados pero presentes atraviesan las guitarras de aura nocturna de Aylward. Weijers susurra ominosamente en el éter. Capas sonoras de reverberación de otro mundo se apilan al estilo shoegaze. El dúo crea un grito en tonos apagados.
La obra de 10 minutos del álbum, ‘Hinsaw’, muestra al grupo en su forma más excéntrica. Las voces que antes estaban restringidas ahora se están convirtiendo en dramatizaciones habladas teatrales y sonidos salvajes. Con el espíritu de una banda sonora de película de Robert Eggers, Fabels encarna completamente la estética de la banda sonora de terror sobrenatural. Weijers se libera e ilustra una dicotomía maníaca entre la voz del niño y el hechizo de la bruja. Los sintetizadores son profundamente inquietantes pero distantes, como la amenaza siempre presente en el bosque profundo y oscuro. Escalofriante y magníficamente cinematográfico.
La canción principal ocupa el penúltimo lugar y proporciona la declaración final duradera del álbum. Sobre un tambor de mano ceremonial, Weijers ofrece vocalizaciones entrecortadas muy parecidas a las de Carina Round, desde las puntuaciones idiosincrásicas de Puscifer hasta las voces canturreantes de Maynard James Keenan. Los arrullos entrecortados se combinan con la flauta de pan sintetizada mientras Aylward guía la pista hacia el horizonte con una proclamación concluyente existencial al estilo de Floyd.
Minds es tremendamente creativo, intensamente hermoso, brillantemente elaborado y profundamente atractivo. Fabels habita el espíritu de una hechicera, conjurando imágenes y emociones desde lo más profundo y desplegándolas en el lienzo de un disco. Una escucha mística que te dejará asombrado.
