Farandulero
Durante más de 70 años, el Festival Internacional de Cine de San Sebastián ha sido considerado el principal centro de conexión de la industria cinematográfica europea con el cine y el talento cinematográfico de América Latina. El festival ha apoyado durante mucho tiempo los primeros trabajos de famosos cineastas latinoamericanos, desde el cineasta brasileño Walter Salles hasta el argentino Daniel Burman, cuyos respectivos trabajos iniciales Tierra extranjera y Un crisantemo estalla en Cincoesquinas Ambas proyectadas en el festival.
En los últimos años, el festival más importante de España ha dado pasos en el fortalecimiento de la relación privilegiada entre Europa y América Latina a través de la creación de secciones como Works in Progress Latam (creada en 2002) y su Foro de Coproducción Europa-América Latina (creado en 2012). Fue en el primero donde el prestigioso director chileno Sebastián Lelio recibió el Premio WIP Latam en 2012 por su proyecto Gloria.
“Tenemos una relación muy especial con el mercado latinoamericano”, afirma el director del festival de San Sebastián, José Luis Rebordinos. “Somos un mercado con más de 500 millones de personas. De niño, cuando veía películas en el festival, el cine latinoamericano siempre era muy importante. En los últimos años en el festival, como hemos puesto más énfasis en trabajar con la industria latinoamericana, hemos mejorado mucho la conexión y nos hemos convertido en una puerta importante para el cine latinoamericano en Europa”.
Este año, tres películas latinoamericanas competirán por la Concha de Oro, el máximo galardón del festival: título chileno En su lugar (El lugar de la otra), el primer largometraje de la documentalista nominada al Oscar Maite Alberdi; El lamento (El Ilanto), una coproducción hispano-argentina-francesa del director español Pedro Martín-Calero; y El hombre que amaba los ovnis (El Hombre Que Amaba Los Platos Voladores), una comedia dramática del director argentino Diego Lerman. Los tres títulos tendrán su estreno mundial en el festival de este año.
En su sección Nuevos Directores, que incluye una selección de óperas primas y segundas películas de directores, el festival estrena mundialmente Superficie (La Ilegada del Hijo) de las argentinas Cecilia Atán y Valeria Pivato, mientras que otros títulos latinoamericanos estarán presentes en secciones como Horizontes Latinos (donde todas las películas son producciones latinoamericanas), Zabaltegi-Tabakalera (su sección competitiva integral), Perlak (que incluye películas que han sido aclamadas en otros festivales internacionales), la sección de cortometrajes Nest y su sección Klasikoak, que presenta títulos restaurados y clásicos de todo el mundo.
Este año, el festival también acoge una jornada de acción en apoyo al cine argentino el 24 de septiembre, cuando se estrenará la película de Lerman. El hombre que amaba los ovnis junto con el estreno internacional de la película de no ficción Trasladosdirigida por Nicolás Gil Lavedra. Argentina ha estado en caída libre desde marzo, cuando el nuevo gobierno de extrema derecha impulsó planes para retirar todo el financiamiento estatal al organismo cinematográfico nacional del país, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA).
Desde 1989, se han otorgado Conchas de Oro a nueve películas latinoamericanas que abarcan desde 2022 Los reyes del mundo hasta el 2019 Pacificado hasta 1998 El viento se iluminó lo queEl año pasado, el festival contó con la asistencia de 243 delegados de la industria latinoamericana provenientes de 13 países.
‘El Lamento’, foto cortesía de Manolo Pavón
El apoyo a la polinización cruzada entre Europa y América Latina siempre ha sido un paso natural para San Sebastián, afirma Javier Martín, miembro del comité de selección del festival y delegado de San Sebastián para América Latina. “España siempre ha compartido un star system con muchos países latinoamericanos, como Argentina, por ejemplo, donde los actores principales son muy populares en España”, afirma. “Pero en los últimos años, hemos visto un cambio tecnológico debido a la tecnología digital en América Latina, donde muchas películas de la región comenzaron a rodarse pero no tenían el dinero para terminarlas. Entonces, San Sebastián creó este ecosistema a través de Works in Progress Latam o el Foro de Coproducción Europa-Latinoamérica para hacer el trabajo de conectar a los productores latinoamericanos que buscan socios europeos”.
La idea, dicen Rebordinos y Martín, ha sido cultivar una línea fuerte para el talento, ofreciendo una gama de oportunidades diferentes – desde cortometrajes hasta desarrollos, coproducciones y películas terminadas – para que los creadores muestren su trabajo, independientemente de en qué etapa se encuentre el proyecto.
Nest, dice Rebordinos, es considerado por muchos como una de las secciones más importantes del festival y un semillero de nuevos talentos. Por ejemplo, Jerónimo Quevedo de Un Puma, hoy uno de los productores más importantes de Argentina, comenzó en esta sección y este año su producción Escuela dura (La Escuela Pesada) ha sido seleccionada para participar en el Foro de Coproducción Europa-América Latina del festival. Mientras tanto, el primer largometraje de Lelio de 2005 La Sagrada Familia (La Sagrada Familia) se estrenó en el festival antes de que el director recibiera el premio WIP Latam por Gloria en 2012.
Este año, el primer título de ficción de Alberdi En su lugar se presenta en la sección de competencia principal del festival mientras que el documental de 2020 del director El agente toponominada al Oscar como Mejor Largometraje Documental, formó parte del foro de Coproducción del festival en 2017.
El agente topo La productora Marisa Fernández Armenteros, que conoció a Alberdi en Chile pero comenzó su relación laboral con el director en San Sebastián, dice que el festival ha sido “la mejor manera de encontrar a los mejores socios, no solo productores, sino también para identificar nuevos talentos y seguir carreras”.
“Para nosotros es importante crear un ambiente agradable y accesible para la gente que viene a San Sebastián, porque la gente que llega a Nest o al foro de coproducción, en última instancia, quiere volver al festival”, afirma Martín. “Siempre hay algo muy emotivo en esta relación entre nosotros y la industria latinoamericana; es una relación muy orgánica y fluida”.
La 72ª edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián se celebrará del 20 al 28 de septiembre de 2024.
