Farandulero
Paweł Łoziński comenzó a trabajar en La película del balcón dos años antes de que la pandemia de covid obligara a las personas a adoptar el distanciamiento social, pero el aire de separación entre el cineasta y sus sujetos en este documental puede resultar familiar.
La película de Łoziński es una especie de álbum de imágenes en movimiento: una colección de transeúntes que saluda desde la ventana de su balcón en Varsovia. Muchos se detuvieron y, mirando fijamente a una cámara, un micrófono boom y al extraño detrás de ambos, quedaron lo suficientemente atónitos o intrigados como para comenzar a hablar sobre sus vidas desde su lugar en la acera.
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Las historias, revelaciones y sentimientos que surgieron a lo largo de dos años pueblan un documental nominado a los premios Cinema Eye y European Film. La película del balcónque se transmite en Mubi, tuvo comienzos modestos, según el director, escritor y coproductor Łoziński, antes de encontrar el respaldo de un fondo de artes de la ciudad de Varsovia y HBO Europe.
«Fue completamente por casualidad», dijo Łoziński en el evento del documental Deadline Contenders, «porque no tenía ninguna idea para mi próxima película y estaba un poco deprimido».
Hijo de un aclamado documentalista, Marcel Łoziński, el joven Łoziński ha dirigido sus propios documentales, entre ellos quimia (2009), sobre pacientes con cáncer, y Werka (2014), sobre una mujer que adopta a un niño con discapacidad del desarrollo. En 2018, pasaba el tiempo viendo la vida fuera de su ventana y, en algún momento, se dio cuenta de su tendencia a espiar a los peatones más cercanos.
«¿Quiénes son?» dijo que se preguntaba. “Me di cuenta de que podría ser mi nueva película”.
Łoziński dijo que su balcón —el primer piso para los europeos, el segundo para los estadounidenses— era “el lugar perfecto para observar la realidad”. La pregunta era si también podría grabarlo desde «esta posición fija», dijo.
“No sabía si era posible hacer una película desde una distancia de cinco metros entre la gente y yo”, dijo. Resolvió intentarlo. Tenía una cámara, un boom y un suministro constante de sujetos para entrevistas: «mis vecinos y, a veces, personas completamente aleatorias de la ciudad», dijo.
En lo que los críticos de cine han llamado un experimento social y un tributo a los llamados «lazos débiles» que también unen a las comunidades, Łoziński escucha conversaciones sinceras de personas que apenas conocía o que no conocía: un hombre cuya pareja ha muerto; una mujer que dice haber encontrado de repente una felicidad secreta; otra mujer que suena abatida; la señora de la limpieza del edificio, que todavía está trabajando duro hasta los 70 años con lo que Łoziński llamó un sentido «zen» de propósito sobre su existencia.
Las personas que se desahogan ante un extraño con una cámara en una ventana le dicen algo a Łoziński sobre cuán aislada es la vida contemporánea incluso sin una pandemia.
“Creo que la gente está tan… podemos decir que está sola”, dijo Łoziński. “Y ya no estamos escuchando. … No tenemos gente con quien hablar. Entonces, si este, digamos, tipo extraño en el balcón aparece un día y está listo para escucharlos, y se queda en este lugar solo para ellos, seguirán viniendo”.
