Farandulero
Necesitarías un corazón de piedra para dejar a Rebecca Miller ella vino a mi sin querer recoger palos y vivir en un remolcador, preferiblemente uno gobernado por Marisa Tomei.
La capitana del remolcador de Tomei, Katrina, con su rostro suavemente curtido, su humor terrenal y su adicción al «amor» algo sociópata, es una heroína de comedia romántica simplemente fabulosa, si bien ella vino a mi se puede describir como una comedia romántica. Y en Peter Dinklage, en su forma más sombríamente ceñuda como el compositor perpetuamente aterrado y creativamente bloqueado que Katrina apunta con su celo romántico, ella tiene su contraste perfecto. Felicitaciones al director artístico del Festival de Cine de Berlín, Carlo Chatrian, por clavar ella vino a mi: ligera pero picante, es una película perfecta para la noche de apertura.
No es que este sea un espectáculo de dos caballos: en la tradición de los excéntricos, hay mucho más en juego aquí que un encuentro lindo de mediana edad. Al principio, Miller oscila entre la opulencia enrarecida del vestíbulo de un teatro de ópera, donde el Stephen de Dinklage se esconde de los productores encargados detrás de una maceta, y una modesta casa suburbana, hogar del odioso Trey (Brian D’Arcy James), un el taquígrafo de la corte que se divierte vistiéndose para recreaciones de la Guerra Civil, y su compañera polaca Magdalena (Joanna Kulig, familiar como la fascinante estrella de Guerra Fría) que limpia casas. Su propia casa rebosa del tipo de tensión que se siente cuando el hombre de la habitación de al lado está limpiando un arsenal de mosquetes del siglo XIX.
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La hija de Magdalena, Tereza (Harlow Jane), tiene 16 años y está comprometida con sus estudios de ciencias de una manera que Trey encuentra inquietantemente antiestadounidense. Él y Magdalena no tienen idea de que ella también es devota de su novio Julian (Evan Ellison), el hijo igualmente inteligente pero considerablemente más privilegiado de la esposa de Stephen, Patricia (Anne Hathaway), hasta que Magdalena llega a limpiar la casa de Patricia y saca a su propia hija comiendo bocadillos. de la nevera de Patricia. Es la primera de varias reuniones sorpresa que son divertidas y tienen un punto más amplio.
Así que Magdalena está limpiando baños para la familia del novio de su hija. Ella se siente incómoda. Al menos ella puede decir eso. Patricia no dice nada, pero visiblemente trata de eludir los obstáculos gemelos de su propio esnobismo: que su hijo está viendo a la hija de la limpiadora y que eso la molesta. Sorprendentemente, en cierto modo, ya que nada ama Patricia tanto como limpiarse. Cuando era niña en un internado católico, confiesa, echaba un vistazo a las celdas de las monjas maestras y envidiaba su impecable falta de desorden. Ella abrazaría la instrucción de Marie Kondo de conservar solo lo que te da alegría, excepto que nada realmente lo hace.
Ella está un poco menos molesta que Trey cuando finalmente conozca a Julian y vea que es mestizo. Al igual que con esa inquietud tácita sobre la clase, no tiene que decir nada para hacerte saber que está buscando pelea. Aunque nada es tan incómodo como la situación que se produce después de que Stephen se encuentra con Katrina en un bar mientras pasea al perro y termina en su colcha de estilo español; y escribe una ópera al respecto (hermosamente escrita, junto con el resto de la música que corre entre escenas como el agua, por Bryce Dessner de The National), que Katrina viene a ver inesperadamente en la noche del estreno. Bueno, imagina.
Hathaway es genial, Dinklage es genial, Tomei es increíble. Pero hay muchas habilidades cómicas y dramáticas que se flexionan en esta película; Una de las razones por las que el romance central es tan conmovedoramente persuasivo es que no tiene que llevar toda la carga de la trama o la emoción. Y quizás el mayor romance es ese olor salado de la vida en y debajo de la cubierta.
Katrina tiene su sede en Baton Rouge – laissez les bons temps rouler! – pero resopla el viejo barco de su padre a lo largo de la costa y los ríos del este. Es una cosa vieja oxidada, pero pintoresca, con recuerdos que incluyen un viejo órgano en la cocina, donde Stephen toca una melodía y la tripulación malhumorada canta mientras juegan a la ruleta por la noche. laissez les bons temps rouler un juego con un elemento añadido de azar, dado el balanceo del barco. Cuando Stephen hace su inevitable declaración de amor, es con una taza de té de hinojo en el puente, con la costa de Nueva Jersey visible a través de una ventana manchada y Tomei luciendo maravillosamente sin glamour con su impermeable de barquera.
Qué es ella vino a mi aquí para decirnos? Que es posible encontrar el amor verdadero a las 11 de la mañana en un chiringuito. Que si escribes una ópera sobre un capitán de barco en un vasco de cuero, podrías tener un éxito en tus manos. Que el verdadero amor nos puede llegar a los 16 oa los 60. Que una mujer de esa edad, sin maquillaje ni otras modificaciones faciales perceptibles, puede ser la persona más hermosa de cualquier habitación. Y que una vida pasada en el mar es la vida para mí. Solo en historias, tal vez, pero entonces, ¿para qué son las historias?
