Farandulero
Yoshii (Masaki Suda) vende cosas. Cualquier cosa, siempre que esté apilada en un montón (en sentido digital) y se venda barata, pero no tan barata como la que pagó por ella. Lo primero que vemos que compra es una pila de “máquinas de terapia milagrosa” a un precio de ganga, extorsionadas casualmente a las personas que dicen fabricarlas. ¿Quién compra esta basura? ¿A quién le importa? Yoshii está lleno de la bravuconería de un jugador en racha ganadora. No tiene idea de si está comprando productos de diseño falsos, le dice a otro “revendedor”, que es el nombre de su juego. El punto es avanzar con las cosas antes de descubrirlo.
Pero algunas personas se dan cuenta de que han sido engañadas. Entre ellas, hay incluso personas tan inteligentes como el propio Yoshii. Descubrirán quién es realmente, detrás de su nombre de usuario en Internet, Ratel. Y cuando lo descubran, se enfadarán como sólo pueden hacerlo los enemigos anónimos de Internet. Casi tanto como su antiguo jefe Takimoto (Yoshiyoshi Arakawa), que insistía en que Yoshii pasara a ocupar el puesto de director de su enorme empresa de tintorería y se sintió muy, muy herido cuando se negó. Tan herido que se sintió humillado. Ha visto suficientes películas (quizás incluso ha jugado suficientes videojuegos) para saber qué tiene que hacer a continuación. La venganza le sienta bien. «Ahora me estoy divirtiendo», dice mientras merodea por la nueva casa de Yoshii con una escopeta, «¡siempre he soñado con esto!».
RELACIONADO: Japón elige ‘Cloud’ de Kurosawa Kiyoshi como su candidata al Oscar 2025
Un maestro de la atmósfera en películas premiadas como Esposa de un espíaEn esta película, Kiyoshi Kurosawa toma por los pelos el género del thriller y le da una buena sacudida. Nube Se las arregla para ser muchas cosas: un documento social sobre las comunicaciones en línea y cómo han transformado radicalmente el mundo; un entretenido juego de disparos; y un melancólico relato moral, cuya advertencia sobre la fatalidad final se reserva para una última línea pronunciada frente a una espeluznante puesta de sol que hace que el cielo parezca envenenado. Sin embargo, no se ven grietas entre estas múltiples facetas, en parte gracias a un diseño de producción brillantemente concebido y dominado por el desorden.
En el apartamento de Yoshii apenas hay espacio para nada más que cajas de mercancías en tránsito y los cables que cuelgan de las pantallas que revisa constantemente para ver cómo van sus ventas y si el precio es el adecuado. Y, desde luego, no hay espacio para el armario de su novia Akiko. Así que se muda de casa, pero las cajas vienen acompañadas de una pila de artículos del hogar y un montón de platos sin lavar que se materializan tan pronto como Akiko (Kotone Furukawa), una muñeca azucarada con una ternura practicada, sale por la puerta con su abrigo de color piruleta y dice que está aburrida.
RELACIONADO: Festival de Cine de Venecia 2024: todas las reseñas de películas de Deadline
Al otro lado de esa puerta, toda la acción se desarrolla en almacenes, fábricas abandonadas y, en una escena particularmente decisiva, una planta de tratamiento de aguas residuales; Tokio en general parece estrangulado por su propia ingeniería, mientras Yoshii lucha por mantener la cabeza por encima de su dudosa mercancía, incluso cuando la multitud se acerca a él. Kurosawa describe a Yoshii como un villano, pero es ciertamente ambivalente: Masaka Suda tiene una dulzura en él, incluso cuando está disparando a quemarropa a un asaltante, que nos convence contra toda evidencia de que nunca tuvo intenciones de hacer daño. Sano (Daiken Okudaira), un muchacho local al que contrató para llenar estanterías pero que demuestra ser útil en todo tipo de circunstancias, tiene una inocencia infantil similar que se le pega sin importar cuántas armas pequeñas saque de su mochila. Podrían ser un par de niños de un manga de aventuras.
RELACIONADO: Ganadores del Óscar a la mejor película internacional: galería de fotos
Nube La película llega a su punto álgido muy lentamente. Estamos a mitad de las dos horas de metraje cuando los golpes de medianoche en la puerta y una ventana rota le hacen saber a Yoshii que su carrera soñada ganando dinero de la nada está a punto de descarrilarse. Sin embargo, es un ritmo hábilmente calculado que nos lleva a este mundo inferior de la industria minorista de modo que nos sentimos en sintonía con su anarquía y nos deslizamos junto con Yoshii hacia un olvido voluntario de las personas robadas y estafadas por acuerdos que, después de todo, no son tan diferentes de cualquier otro tipo de especulación con los precios. Cuando los chicos comienzan a disparar como un par de yakuzas enloquecidos, porque cuando la ebullición comienza a hervir, Nube Resulta que es muy duro: ya somos cómplices.
Nube se proyecta en una función de medianoche en el Festival de Cine de Venecia, el horario en el que se proyectan películas de miedo. Es una película de miedo en su estilo, pero también mucho más complicada que eso.
Título: Nube
Festival: Venecia (Fuera de concurso, Ficción)
Ventas mundiales: Corporación Nikkatsu
Director/guionista: Kurosawa Kiyoshi
Elenco: Masaki Suda, Kotone Furukawa, Daiken Okudaira, Amane Okayama, Yoshiyoshi Arakawa, Masataka Kubota
Duración: 2 horas 4 minutos
