Reseña de ‘Telaraña’: Lizzy Caplan en un thriller de casa embrujada que comienza fuerte pero se desmorona

Después de llamar la atención con la serie de terror original de Netflix bien recibida pero de corta duración. Marianneel director francés Samuel Bodin se traslada a los largometrajes con el escalofriante visualmente convincente aunque en última instancia decepcionante, Telaraña. Escrito por Chris Thomas Devlin, quien intentó rejuvenecer el La masacre en Texas franquicia en 2022, el guión aterrizó en la Lista Negra, entre los mejores guiones no producidos de 2018, así como su contraparte de terror, la Lista Sangrienta. Ese pedigrí claramente ayudó a dibujar un elenco sólido y un equipo de artesanos, pero después de una configuración prometedora, la lógica interna de la historia se confunde.

Con suspenso, aunque rara vez da miedo, la película se desarrolla una semana antes de Halloween y gira durante una buena parte de su tiempo de ejecución en el tropo de terror confiable de la amenaza que proviene del interior de la casa.

Desafía efectivamente la dinámica familiar natural de los padres como protectores de los vulnerables al darle al joven protagonista, Peter (Woody Norman, de vamos vamos), motivo para temer a su madre y padre, Carol (Lizzy Caplan) y Mark (Antony Starr), y el público tiene motivos para creer en su aparente malevolencia. El misterio en el corazón de la historia es cuánto de esto es producto de lo que la madre de Peter llama su «imaginación hiperactiva».

Acosado en la escuela, Peter es un niño pensativo y solitario con una mata de pelo que recuerda a Danny Torrance, al igual que los insidiosos travellings del director de fotografía Philip Lozano alrededor de la casa familiar se inspiran en las secuencias de Steadicam que destrozan los nervios en los pasillos del Hotel Overlook en el resplandor.

Cuando Peter comienza a despertarse en medio de la noche con un extraño sonido de golpeteo proveniente del interior de las paredes de su dormitorio, Carol lo descarta como los inevitables crujidos y gemidos de cualquier casa antigua, esta iluminada en perpetua oscuridad para aumentar la inquietud del niño. Mark dice que es probable que sean ratas en las paredes, rociando veneno de una bolsa grande que prácticamente se anuncia como el arma de Chéjov.

Incluso cuando la amable maestra sustituta de Peter, la señorita Devine (Cleopatra Coleman), pasa por allí para mostrarles a sus padres un dibujo morboso que el niño hizo en clase, representándose a sí mismo en una habitación ennegrecida gritando «Ayúdame», Carol la ignora con más irritación que preocupación.

Peter se entera de sus padres que años antes de que él naciera, una niña que vivía en una casa tapiada al final de la calle desapareció en Halloween y nunca fue encontrada. Esa es la razón por la que se niegan a dejarlo ir a pedir dulces.

Pero cuanto más tiempo pasa Peter solo en su habitación, más comienza a comunicarse con la misteriosa presencia en las paredes, que pasa de llamar a la puerta a conversaciones completas. Cuando la voz incorpórea alienta a Peter a rechazar a Brian (Luke Busey), su némesis acosador en la escuela, sus acciones hacen que lo expulsen, lo que lleva a un duro castigo por parte de su padre.

Es en este punto que el lado siniestro de los padres de Peter se vuelve prácticamente indiscutible, y una visita de regreso de la señorita Devine hace que respondan con una actitud defensiva que bordea la hostilidad. Cuando la voz que proviene de la pared de su dormitorio le dice a Peter que sus padres no son lo que parecen, no tiene problemas para creerlo.

La tensión aumenta a medida que se sabe más sobre el oscuro secreto de Carol y Mark y la presencia inicialmente invisible en la casa. Pero a pesar del trabajo persuasivo de los actores, la película pierde en lugar de ganar tracción. Si bien hay una deuda obvia con Wes Craven’s La gente debajo de las escalerascuanto más hace el guión de Devlin para explicar el enigma detrás de las puertas ocultas y dentro de las paredes, menos coherente se vuelve todo.

La espiral de carnicerías violentas posiblemente llegará a audiencias despreocupadas por el sentido de la trama; no solo los miembros de la familia, sino también Brian y sus primos mayores matones se convierten en objetivos. Las imágenes de Lozano son consistentemente deslumbrantes, con un excelente uso de las sombras para lograr un efecto maligno. Y la partitura tonalmente variada de la compositora italiana de trip-hop Sofia Hultquist, conocida profesionalmente como Drum & Lace, es un guardián, que comienza con una elegante moderación antes de dar paso a notas más siniestras y ascender gradualmente hasta convertirse en un caos total.

Pero los cineastas desdibujan las líneas a medida que revelan la amenaza oculta, a través del físico nervioso de Aleksandra Dragova y el trabajo de voz contrastante de Olivia Sussman y Debra Wilson. La influencia del famoso paseo de araña de Linda Blair de El exorcista se puede ver en parte del movimiento, y el título es un aviso para las criaturas espeluznantes que el residente clandestino de la casa ha estado estudiando para perfeccionar su letalidad. Pero, ¿es humano o sobrenatural, mortal o monstruo? Telaraña mantiene las respuestas a esas preguntas demasiado vagas para ser satisfactorias.