Farandulero
La apertura del Festival Internacional de Cine de Tokio de este año es el drama de guerra de Takahisa Zeze Fragmentos de la Última Voluntaduna historia trágica pero esperanzadora de un capítulo poco conocido de la historia ruso-japonesa.
Basada en la historia real de Hatao Yamamoto (Kazunari Ninomiya), uno de los más de medio millón de soldados japoneses llevados a la Unión Soviética después de la Segunda Guerra Mundial, la película cuenta su batalla para mantener viva la esperanza y cumplir la promesa que le hizo a su esposa ( Keiko Kitagawa) esperando su regreso.
Llevados a campos de trabajo después de rendirse al ejército soviético en China, los soldados y algunos civiles fueron puestos a trabajar durante años en Siberia y en todo el imperio de Stalin en contravención de múltiples tratados y convenciones internacionales. A algunos no se les permitió regresar a casa durante más de una década. Las estimaciones del número de muertos van desde las decenas hasta los cientos de miles; los registros completos no están disponibles.
“Nací en 1960, cuatro años después de que los últimos grupos fueran repatriados a Japón, así que aunque sabía que soldados japoneses habían sido llevados a Siberia, no sabía mucho al respecto hasta que leí el libro que trata la película. basado en”, explica Zeze, quien recuerda una exitosa canción de su infancia sobre una madre que anhelaba el regreso de su hijo en el puerto donde atracaban los barcos que traían a los cautivos de regreso a casa.
Zeze forjó su carrera como director en Pink Eiga, características teatrales eróticas suaves que dieron a los directores una gran libertad artística. Muchas de sus producciones de esa época y sus películas de arte posteriores presentaban inmigrantes y alienaban a personas y visitantes de otros lugares. Los temas en Fragmentos de la Última Voluntad de personas que cruzan fronteras a otro país, y luego se ven obligados a viajar aún más lejos a tierras extrañas, así resonó con Zeze.
“Visité Okinoshima, la isla lejos de la costa de Shimane donde creció Hatao Yamamoto. Una vez fue donde los criminales y otros fueron exiliados. Se siente como un lugar en los confines de la tierra”, explica Zeze. “Su vida era de alguna manera como la de un inmigrante”.
cortesía del Festival Internacional de Cine de Tokio
Con los recuerdos de la guerra desvaneciéndose inevitablemente en Japón, el director cree que las películas que hacen que la gente reflexione sobre estos eventos en la historia de la nación son más vitales que nunca.
“Los japoneses ahora solo conocen los tiempos de paz, pero debemos recordar que hay conflictos en todo el mundo, incluido el que existe entre Rusia y Ucrania”, sugiere Zeze.
El director añade que tener una película suya como esta seleccionada para abrir el festival de Tokio es motivo de alegría y orgullo, y algo que nunca podría haber imaginado como un joven director de erotismo.
Las películas de autor de Zeze, e incluso su Pink Eiga, nunca rehuyeron la controversia, eran conocidas por abordar temas políticos, algo que rara vez se encuentra en las principales producciones de Japón.
“El objetivo general de las películas japonesas es que las vea la mayor cantidad de gente posible, por lo que los temas políticos son difíciles porque la política divide al público”, dice Zeze. “Y la mayoría de las películas importantes en Japón están hechas por comités de producción que están formados por personas de varias compañías con opiniones diferentes que deben tenerse en cuenta, por lo que inevitablemente terminas con productos de vainilla”.
“Pero Japón es donde vivimos y nos ganamos la vida en el negocio del cine, así que esa es la situación que enfrentamos”, agrega Zeze con una sonrisa.
Su próxima película, basada en una novela, es una historia de boxeo protagonizada por Koji Sato y Ryusei Yokohama como un entrenador veterano y su protegido pugilístico.
Sobre la cuestión de si consideraría hacer otro Pink Eiga si se presentara la oportunidad, Zeze señala que casi no se hacen películas de este tipo ahora y que casi no quedan salas de cine que solían mostrarlas.
“Pero me interesaría hacer otra película de bajo presupuesto en la que tendría el mismo tipo de libertad que tuvimos con Pink Eiga”, dice.
