Farandulero
Con su función de período atmosférico mujer de la montaña (Yama Onna) en competencia en el Festival Internacional de Cine de Tokio, y el único director japonés que dirige un episodio de la próxima película de FX Shogun nueva versión, Takeshi Fukunaga parece estar bien encaminado para cumplir la promesa sugerida por su ópera prima, fuera de mi mano.
Lanzado en 2015, fuera de mi mano siguió el viaje de un migrante liberiano a Nueva York, utilizó principalmente a no actores y ganó aplausos en festivales desde Berlín hasta Los Ángeles. Un primer largometraje claramente atípico para un cineasta japonés, fuera de mi mano marcó a Fukunaga como alguien a quien observar.
La película, sin embargo, tiene un poco más de sentido en el contexto de que Fukunaga aprendió su oficio en los EE. UU. y pasó más de una década en Nueva York, tomando un curso de producción cinematográfica en el Brooklyn College, después de un período de dos años estudiando en Minnesota.
«Estudié cine allí, por lo que mi lenguaje cinematográfico está profundamente influenciado por eso… pero mi sensibilidad es japonesa», dice Fukunaga. El reportero de Hollywoodhablando antes de la conferencia de prensa de alineación del festival de Tokio a principios de este mes.
Volviendo a su tierra natal hace tres años, «para reconectarme con mis raíces», Fukunaga hizo su segundo largometraje. ainu mosir, sobre el pueblo indígena Ainu de Hokkaido, la isla del norte de Japón de donde proviene el cineasta. Volvió a utilizar a no actores, muchos de ellos ainu locales, un grupo cuya cultura ha sido destruida, ignorada y luego reconocida tardíamente: una situación desesperada y triste con ecos del trato que reciben los pueblos aborígenes de todo el mundo.
Cortesía del Festival Internacional de Cine de Tokio
mujer de la montañala tercera película de Fukunaga, está ambientado en el extremo norte de la isla principal de Japón, un área que comparte elementos geográficos y antropológicos con la cercana Hokkaido. “Está inspirado y basado muy libremente en una colección de cuentos populares llamada Las leyendas del tono. Al igual que los cuentos populares de todo el mundo, son como una cápsula del tiempo de cultura, costumbres, espiritualidad y la forma en que la gente solía ver el mundo”, dice Fukunaga.
Al igual que en su producción anterior, la naturaleza ocupa un lugar preponderante en la película, junto con una idea casi claustrofóbica de comunidad que desemboca en la opresión del pueblo en el centro de la historia. Un tema relacionado es el chivo expiatorio, algo que Fukunaga siente que volvió a surgir durante los primeros días de la pandemia en Japón fuera de las grandes ciudades.
“Se culpó a las personas que estaban infectadas aunque no fue su culpa. Eran vistos casi como marginados de su empresa o comunidad”, sugiere Fukunaga. “Los grupos a menudo buscan a un individuo débil para sacrificarlo y salvar a la mayoría”, agrega, refiriéndose a otro motivo central de la película.
Aunque la historia está profundamente arraigada en el Japón rural del siglo XVIII, la posproducción se realizó en los EE. UU. y eso, junto con los comentarios del equipo internacional, debería ayudar a que sea más accesible para un público más amplio, espera Fukunaga.
Mirando hacia el futuro, estar a caballo entre diferentes culturas y medios parece que seguirá siendo una característica de la carrera de Fukunaga. El director dice que disfrutó el desafío de trabajar en Shogun, desde una «escala que era simplemente enorme en comparación con filmar funciones independientes», hasta la nueva experiencia de tener un showrunner al que responder. El cineasta dijo que está muy consciente de que la serie original de 1980, basada en la novela de 1975 de James Clavell, fue nada menos que un fenómeno de transmisión en los EE. UU. que despertó el interés en Japón entre muchos de los que la vieron.
Con una serie de televisión en camino y otra en proceso, aunque no reveló detalles más allá de su alcance internacional, Fukunaga también está editando un documental que vuelve al tema del pueblo Ainu. Pero volverá a las funciones, revelando que también está más que abierto a hacer otra película en inglés si surge la idea correcta.
