El ‘vestido jugoso’ y más disfraces que convierten a Ana de Armas en Marilyn Monroe en ‘Rubia’

Para la diseñadora de vestuario nominada al BAFTA Jennifer Johnson (yo, tonia), trabajando en Rubio se trataba de autenticidad. Armado con una directiva del escritor y director Andrew Dominik, que no aprobaría una creación a menos que fuera una combinación perfecta, todo, desde los tonos de los guantes de ópera rosa de Marilyn Monroe hasta la ubicación de un bolsillo, tenía que ser exacto. Las fotografías y películas de archivo resultaron invaluables para el diseño de más de 100 disfraces para Monroe, junto con los de 1800 extras y personajes secundarios (incluidos Joe DiMaggio, John F. Kennedy y Arthur Miller), que eran una mezcla de estilo antiguo y hechos a partir de artículos para rascar.

Tomando como referencia la novela de Joyce Carol Oates del mismo nombre y el guión de Dominik, el objetivo de Johnson era transmitir el funcionamiento interno de la icónica sirena de la pantalla (interpretada por Ana de Armas) a través del vestuario.

“Quería adentrarme en el día a día de Norma Jeane y explorar lo que le parecía más auténtico”, dice la diseñadora. “Pensé que la conocía, pero cuando leí el guión, el libro y comencé la investigación, descubrí un lado completamente nuevo de ella. Lo sorprendente es que la película se adentra en su psique interna y aprenderás más de lo que creías saber”.

El vestuario era un estudio de contrastes: estaba la privada Norma Jeane Mortenson (su nombre de pila) del día a día y el símbolo sexual de Hollywood Marilyn. Fuera de cámara, el guardarropa de la actriz consiste en sus icónicos cuellos de tortuga negros y pantalones capri (entonces conocidos como empujadores de pedal). “Marilyn se unió al Actors Studio y realmente quería que la tomaran en serio como intelectual. ella tenia una relacion con [designer] Anne Klein y tomó prestada ropa de ella que se convirtió en esa forma hermosa, elegante, casi francesa de estilo beatnik minimalista de vestir en la ciudad de Nueva York”, dice el diseñador. También prefería los jeans de cintura alta, como se ve en su última película, Los inadaptados (1961).

Para la Marilyn en pantalla, Johnson recurrió a los bocetos originales del diseñador de vestuario favorito de la estrella, William Travilla, para duplicar el vestido de satén rosa impactante sin tirantes con un gran lazo en Los caballeros las prefieren rubias (1953) y el icónico vestido halter de crepé de georgette blanco en El picor siete años (1955). Tal vez la recreación del número de lamé dorado del diseñador Orry-Kelly en A algunos les gusta caliente es la más provocativa. Confeccionado con malla, gasa de seda y cristales austriacos hechos a mano, el atrevido vestido de color carne al estilo de los años 20 presenta un corte en forma de corazón en el trasero (que dio lugar a la censura en 1959). “Lo llamo el vestido jugoso mientras construimos el cuerpo de De Armas [using padding] por ese vestido”, dice Johnson. “Con los apliques de abalorios y la artesanía, fue el vestido que más labor requirió de todos los disfraces”.

La película, rodada predominantemente en blanco y negro con algunas escenas en color, supuso otro desafío para el diseñador. “No sabíamos cuando estábamos en la preparación en la que Andrew quería usar blanco y negro, así que él y el director de fotografía lo resolvieron sobre la marcha”, dice Johnson, quien tomó fotos de atuendos tanto en color como en blanco y negro. para asegurarse de que las miradas funcionaran sin importar cómo se dispararon. “El rojo puede verse como un gris pálido y tuvimos que hacer modificaciones improvisadas y convertirlas en un centavo”.

Al final del día, el diseñador señala: “Lo más difícil fueron las recreaciones que se graban en la mente de todos, y la presión para lograrlo fue el motivador. Queríamos rendirle el debido homenaje”.

Esta historia apareció por primera vez en la edición del 28 de septiembre de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aquí para suscribirse.