Farandulero
Cuando su esposa murió, Karsh le dice a la cita a ciegas que había pedido para almorzar que tenía una necesidad abrumadora de saltar al ataúd con ella en lugar de verla despedida sola. En lugar de ello, ideó una manera de abarcar los mundos de los vivos y los muertos, instalando un cementerio de lujo donde los muertos están envueltos en mortajas metálicas que son como mantas para cámaras fotográficas. En la superficie, hay mamparas sobre cada tumba desde las que puedes ver cómo se desintegra tu ser querido.
Bienvenido a Gravetech, lo último sobre las siniestras instituciones del director canadiense David Cronenberg, y bienvenido a Los sudariosel último largometraje de Cronenberg que debuta en competición en el Festival de Cine de Cannes.
Durante los cuatro años transcurridos desde su muerte, Karsh (Vincent Cassel), dolorosamente desconsolado, ha estado visitando para ver cómo el cuerpo de su esposa Becca, que ya se estaba desmoronando por el cáncer antes de su muerte, se pudrió hasta los huesos. La tumba junto a la de ella está reservada para él. Karsh también es propietario del lujoso restaurante con vista al inmaculado cementerio. ¿Le gustaría a esta amable dama de la chaqueta azul marino unirse a él para observar el esqueleto desmoronado de su Becca? ¿Es esta posiblemente la peor cita de la historia?
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Cronenberg es conocido como el decano del horror corporal, pero incluso las más espantosas de sus películas no encajan bien con las convenciones y expectativas del género de terror. Más bien, sus películas tienen sus raíces en su fascinación por el cuerpo: con nuestra carne interior rosada, con la forma en que el cuerpo pulsa en la vida y se deteriora en la muerte, con sus aflicciones, adicciones, perversiones y transformaciones potenciales.
Lo que no quiere decir que no esté también intrigado por el mundo exterior: cómo las instituciones tratan a las personas y cómo las personas se tratan entre sí. Ahora con 81 años, ha forjado su propio género a partir de esta mezcla de lo visceral y lo cerebral, apegándose a un estilo de rodaje sencillo y fomentando una falta de afecto en sus actores que no nos deja dudas de que se trata principalmente de piezas de pensamiento. En persona, Cronenberg es cortésmente profesoral. Esperas que te dé una lista de lectura.
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Afortunadamente, su habitual estilo plano se ve revitalizado aquí por las actuaciones de actores nuevos en su universo carnoso. Cassel, que encarna al afligido Karsh, parece vibrar con emociones que apenas se mantienen bajo control. Diane Kruger interpreta tanto a su esposa muerta (siempre desnuda y a veces parcialmente desmembrada en sus atormentados sueños en blanco y negro) como a su hermana Terry, una estrafalaria paseadora de perros que lo acorrala para que tenga una aventura con ella.
Guy Pearce ofrece una actuación fabulosamente agitada y llena de espuma como Maury, un experto en informática cuyo divorcio de Terry seis años antes lo ha dejado en la desesperación. Maury instaló la computadora de Karsh. Ahora afirma vivir dentro de él, junto con la rubia Hunny, el robot de inteligencia artificial (también creación de Maury) que se encarga de la administración de Karsh. También intenta animarlo apareciendo en su pantalla como un koala, que es el tipo de interpretación errónea de una habitación que uno podría esperar de un robot con IA. O, mejor dicho, de Maury.
Se nos presenta el negocio de Gravetech en un momento de crisis, cuando nueve de las tumbas, incluida la de Becca, han sido destrozadas. Está claro que los vándalos han elegido tumbas concretas; Investigaciones más detalladas muestran que los esqueletos de estas tumbas tienen incrustaciones de pequeñas protuberancias que parecen pólipos pero que luego se identifican como transmisores. ¿Para qué son? ¿Quién destruyó estas tumbas y por qué? Se cortan todos los cables y se niega el acceso a los cuerpos, pero ¿con qué fin? Nadie exige un rescate.
En este punto, Los sudarios Se presenta como un misterio bastante sencillo, aunque con azotes adicionales de lo macabro. Hay giros; hay turnos. ¿El oncólogo de Becca, un tipo llamado Ekler que era su novio antes de conocer a Karsh, estaba usando su cuerpo como una rata de laboratorio para tratamientos experimentales? ¿Sabía ella esto y se sometió de todos modos? Los propios obenques fueron fabricados en China; ¿Son la vanguardia de una red de vigilancia que pronto serpenteará por todo el hemisferio occidental, no sólo por sus tumbas? ¿Estaban los médicos confabulados con agentes chinos, como cree Maury? ¿O los rusos, dados los enredos de Maury con los hackers rusos?
En la última media hora de Los sudarios, estos diversos hilos argumentales (y muchos otros, demasiados para mencionarlos) se mueven peligrosamente como cables eléctricos sueltos en una tormenta. Terry le dice a Karsh que está sexualmente excitada por las teorías de conspiración, lo que parece funcionar para él también. Para cuando lleguen los títulos finales, con la pregunta de quién llevó un mazo a esas lápidas aún sin respuesta, seguramente ella debe estar ardiendo como ese proverbial anillo de fuego. Independientemente de lo que se pueda esperar de Cronenberg como autor distintivo (humor irónico, ritmo mesurado, revolcarse exultante en una sustancia viscosa), no se espera que la narrativa explote en pedazos. Eso realmente es un nuevo tipo de asco.
Título: Los sudarios
Festival: Cannes (Concurso)
Director-guionista: David Cronenberg
Elenco: Vincent Cassel, Diane Kruger, Guy Pearce, Sandrine Holt
Agente de ventas: SBS Internacional
Tiempo de ejecución: 1 hora 56 minutos
